最完美的解读,循环类电影的叙述结构与文字记

我看完一边觉得这就是一个百慕大三角洲发生的关于短期时间循环的电影,(这是物理学家史蒂芬·霍金曾说的短时期时间闭合的现象),那编剧导演怎么拍好这部科幻片,又有什么内涵和启示?那就是看他们怎么发挥电影艺术了。

你也炼狱自己了吗?!
                      作者:比林思 (原创影评,转载请注明)

      深夜里一个人守在电脑前看了这部电影,本以为是一部血腥的美式恐怖片,可看完之后觉得这片一点都不恐怖,不过编剧对剧情的设计实在让人摸不着头脑,不知道是我自己的逻辑混乱了,还是编剧的逻辑混乱了,电影中一幕幕的情节反复在我的脑海中出现,我绞尽脑汁试着理出一丝头绪。

因为是看完电影后的叙述,所以对于情节的分析也就不可避免地是总结式与即时性揉和的,而难以是随着电影情节的进展逐步记录。因为在看电影之时只是随兴酝酿思考、猜想,而记录之时业已结束电影的观看。
从对电影的倒叙式思考与叙述上来说,一切在事后进行修正、总结的文字,其所努力维持的原初时间轴,都是一种被倒叙的时间轴,而非伴随原初时间轴进行即时记录。因为完善的文字记录就意味着历史性的总结,意味着非即时性,而这与即时性的记录是相矛盾的。即时性的记录不能够完善地叙述事件,难以历史性的上帝视角来叙述事件的完整全部。
如此,从绝对现实的层面上来说,完整的文字的生成,都是以此前破碎的探索为基础的。是在一次次破碎而凌乱的猜想之间逐渐摸索完善出完整的文章、上帝视角、历史总结。而在我们事后总结的文章之中所表现的那些对于原始时间轴,即我们观看电影之时的那些猜想的回忆,都业已属于非即时性的回忆、记述。属于伪即时性的文字。
如此,从文字记述的结构上可以参照这类循环结构的电影的叙述结构。

像这类电影设计的好应该会巧妙的形成一个闭环,但一开始也什么没说只看到装碎花裙的箱子,然后上游轮以后才看出这是类似霍金理论里的时间闭合,但又有项链等一些东西的堆积说明已经进行多次而且还会继续,关于西西弗传说船上的死神诅咒图片的解说,也让观众可以发挥想象。

本片是部轮回片,它有一个令人不容易看懂的原因
就是整部电影通过主线JESS的视角,只拍摄出一个循环的五分之三
到影片结尾时,JESS去码头,并不是开始新的循环,而是会第二次上游轮
上到邮轮后,在大厅被枪指着跑掉,然后在甲板砍杀割喉jess,抛尸下海。随后演变成割喉JESS,在剧院被爆头,在237房杀夫妇,最后在甲板被新的jess砍杀抛下海,循环结束。

    可以说电影的整个故事是一个环形结构,即一个大的循环,可每个大的循环在中间又包含了数个小循环,这几个小循环就是从杰西上了大船开始的,我个人觉得从杰西上大船到最后她被另一个杰西打下海,她经历了3次循环,但实际上这应该是由一个4个循环组成的。

(因并非即时性记述,所以曾经被推翻的猜想将以素材形式列举,现在我们的目标只是纯粹解构电影本身而不作对其他猜想的排除,所以直接给出结论、假设,其后论证,而不再在论证之中得出结论)
从我们事后的观影体验出发,我们可以总结出,最初电影所呈现的,母亲对于孩子的安慰,母亲收拾垃圾袋,这与那个收衣服、擦地板、开门的母亲不是同一个人。由于最初的即时性,对此我们并不能留意,乃至对于第一镜头所给出的安慰场景,也只是茫然无由。
但是开局隐瞒了车祸,而直接以一个失忆的女性出现在码头作为车祸和结尾事件的结局。我们本来可以假设这里的女人是在欺骗其他人,导演只是呈现一种客观的假象来误导我们,就像导演在那个收衣服的女人身上所隐瞒的暴戾情绪,且有意将两个女人混合在一起(也可以换成说是,有意留白,以便将结尾穿插进来)。但是后来女人在噩梦中的迷茫以及上船后的无知,使得我们可以否定——女人是伪装的,女人是知晓一切详情的人物。

以及后来的Jees自己杀死自己让人觉得疯狂。然后就又踏上出海之旅就结束了。这就让人觉得不完整,这部电影要说明什么?有些人说什么死神啊,Jees已经死了的,这完全是主观臆断,并没有在影片里明确表达出来。

为何这样说呢?
这必须先要解读出全片最关键的一幕——第69~70分钟,主线JESS在楼梯下看到,枪指JESS故意推撞VIC,令他受伤。(即第二次VIC的撞钉受伤)
网上的讨论全部都忽略了这一幕
枪指JESS是故意推VIC的!!!
如何知道她是故意的?
因为她的言行有很多古怪、不合理的疑点,下面用主线JESS的心理角度来说明:
1. 她说她躲起来看见同伴们都死了,但是她离开大厅时,VIC只是受伤没有死啊。
Greg死在剧院,Downey死在237房,几个不同的地方她都在?
那么Sally呢?Sally死在顶层天台,那时候她正在船头搏斗啊!
2. 就算她尾随割喉JESS目睹了所有凶杀,那为何她一直躲起来不出来帮忙救大家呢?
为何要等到大家都死了,她才出来与割喉JESS搏斗呢?
换做是我,一定会出来帮忙的。
难道她在等待我们死吗?

    从电影的情节中可以看出,无论在哪一次循环中,船上都同时存在3个杰西,我们可以假设我们电影中看到的主人公的杰西是第N个杰西,而她上船时,船上还有两个杰西,即N-1杰西和第N-2杰西,在第一轮的循环中被杰西打下船的是第N-2个杰西,而后来那个在第二循环中出现用的刀杀死船上那对夫妻的那个杰西是第N-1个杰西,第N-1个杰西是被第N 1个杰西打下船的,而影片中的杰西是被第N 2个杰西打下船。

如此,我们在这里便可以推翻永恒循环、无论如何挣扎都无法改变结局的逻辑推论。因为事实上,恕我直言,电影的本身并不是一个严谨的物理学逻辑,乃至于也并不能称得上是对于时光倒流的结构的探索。【仅仅只是引用这样一种逻辑结构作为自己的叙述手法。比如,经由主角的第一视角,登船的反复出现,来巧妙地对一件事件进行第一视角的完整叙述。而通常情况下,第一视角是难与上帝视角相吻合的。而时空结构在这里便因反复提供相同场景而为主角以第一视角穿梭于事件的解答提供了条件。】而在电影之中,尽管出现多个主角,但镜头所跟随的依旧是同一个人物,同一个视角,这是从未改变的,这也支持了上点。

如果作者要表达的是进入短期时间闭合空间的人是和外界断了联系,其实已经死在了闭合环中,就应该演好,开始是怎么进入这个圈套的,很显然这一点不管是开始还是最后都没有表达,失败。有些观点要表达清楚比如为什么在闭合环中项链会堆积,假设我当编剧可以猜测在这个封闭环中并非真的和外界断绝一切联系,也许在项链和尸体的循环堆积中主角不但能看出循环次数而且可能会发生量变到质变的变化而最终从这炼狱般的环中逃出,但是很难,或许可以设计拍个续篇,某个外界的干涉主角脱离了循环,那以后的世界回归正轨了吗?或者主角自己觉醒让自己脱离循环。即使只拍一集,拍成恐怖片,说明主角进入炼狱死循环的无奈也感觉缺少了什么。

  1. 若她都看见了,她应该清楚知道,除了她之外是还有2个JESS的。
    特别是我和割喉JESS在剧院枪战的时候
    为何她对VIC只说了一个?
  2. 她说“你会死,然后是格雷,之后是唐尼”
    若她跟踪割喉JESS目睹了所有凶杀,那么这个死亡顺序是不对的。
    正确的死亡顺序,应该是Greg、vic、Downey
    而她说的死亡顺序,却是5人组第一次死亡的顺序
  3. 她与VIC的对话是不合理的,但内容又都是事实,她是怎样知道的呢?
    6. 她应该不知道VIC的伤口在后脑,那时候她被枪指,离开了大厅,没看过伤口。
    现在她弄伤了VIC,为何不恐慌?不愧疚?不诧异?(具体对比主线JESS误伤时的片段,第50分钟)
    为何不留下来照顾VIC,反而一言不发就跑了呢?
    她好像知道VIC会这样受伤
    她是故意推的吗?她目睹过VIC会这样受伤?

   从上面我们可以基本理顺是,杰西打下船的那个蒙着面的杰西,不是她上一轮循环中的那个,而是他上上轮循环中的那个,即顺序是奇数的杰西只能将同样顺序是奇数的杰西打下船,顺序是第偶数个的杰西也只能将同样是顺序第偶数个的杰西打下船。

此外,参照时间旅行的平行空间猜想之一,倘若主角能够改变现实,那么,她所经历的也就不会是同一个事件与场景了。在主角第一次发现端倪,并且持枪与另一个自己在餐厅?当着水手的面相见的时候,这里所引述的便是平行空间的理论,认为可以改变。但是后来作为绝望氛围所笼罩而来的,则是上述已被在逻辑上否定的,一切都无法改变,一切的作为业已作为最初的表象所呈现。
而主角在一次次的绝望之中,所秉承的仍旧是这样一种平行空间,改变现实的观念,事实上能够符合其行为的也就只能是这样一种信念。
但奇怪的是,在主角本身已经知道过程与结局的情况下,其所实行的杀戮行为不但未有改进,没有丝毫的设计与反思,这里再次证明了导演为了营造决定论的绝望氛围,而暂时抹消了人物的能动性,乃至抹消了反思的能力。以至于,在一次次有意的行为被作为最初的表象所回忆的时候,主角仍旧毫无改进,仍旧投身于对原初事件的建造之中,而没有产生对决定设定的反抗。
此外,导演还混杂了永恒循环的设定在其中,比如,项链的堆积、女人尸体、海鸥尸体,这里所设定的又不同于上面的平行空间与决定论,这里暗示有过无数次循环,产生了多次循环后的垃圾物。但是这里的永恒循环也是不充分的,因为永恒循环在船长尸体的数量上并未表现出来,在镜子的血字上,在走廊的血迹上也并未表现。
主角在第三个轮次书写血字,但这个血字是她在此前已经看到过的。在什么时候她又被投放到了过去呢?
永恒循环最大的漏洞,就是需要不断的重置、不断地清零,倘若不如此处理,导演要如何表现一个业已经历一切事件后的女人再度经历呢?这个事后的女人,她的一切行为如何又与那个迷茫的未经历事件的主角相吻合衔接呢?这种经验上的累积所带来的意志行为的改变,以及物品数量的累积所带来的可能冲击,都不仅在电影上,乃至在逻辑上否定了这点可能。
而导演的处理,也就是模糊永恒循环的矛盾之处,透露出物品的累积,却多次忽略、模糊、弱化经验的累积、人的意志,以决定论的绝望氛围营造场景,又以平行空间的能动性来驱动主角的行为。

比如主角为什么记不起循环的事情,编剧很显然没有设计好,一般人都会记起而不会出海,如果说她为了儿子出海那为什么不知道游轮上会发生什么?如果说她为了救自己孩子回到过去,也似乎说不通,为什么不知道会发生车祸?如果说她死了那开出租车的是冥界接引的,这的确是一个很好的解释,但电影里有没有表达出来,一点迹象都没,这完全观众解答电影时候加上去的。而且为什么还要选择循环,抱着儿子没死的虚假希望?也不对吧。

除了这个场景的疑点,还有四个场景揭示枪指JESS是有问题的:

    影片中还有一个很混乱的地方,是影片中的杰西(我们看到的那一轮循环中的杰西)在他登上船后的第二轮循环中,在客厅看到了另一个自己,即第N 1个杰西,而为什么在他的第一轮循环中,在客厅里没有看到第N-1个杰西呢?

所以就如这电影的结构经由回溯、循环的方式来阐述一个业已呈现的事件,我经由回溯、重复的方式来阐明一个业已被得出的结论
——如此,我们在这里便可以推翻永恒循环、无论如何挣扎都无法改变结局的逻辑推论。因为事实上,恕我直言,电影的本身并不是一个严谨的物理学逻辑,乃至于也并不能称得上是对于时光倒流的结构的探索。【仅仅只是引用这样一种逻辑结构作为自己的叙述手法。比如,经由主角的第一视角,登船的反复出现,来巧妙地对一件事件进行第一视角的完整叙述。而通常情况下,第一视角是难与上帝视角相吻合的。而时空结构在这里便因反复提供相同场景而为主角以第一视角穿梭于事件的解答提供了条件。】而在电影之中,尽管出现多个主角,但镜头所跟随的依旧是同一个人物,同一个视角,这是从未改变的,这也支持了上点。
(一切都是累积的变化的,电影所表现出的看似循环的形式,也只是模糊除了经验累积所带来的纯粹形式上的类同。就如我现在的补充叙述,也与我上面的首次叙述相类同但不同一般)

实际上霍金说的短期时间闭合环的理论,理论上是有的,但是会像很多关于时间旅行的科学一样遇到一些荒谬的问题,表现就是如果会形成一个闭合环那其中的人为什么不知道在循环闭合中,在开始进入循环和循环一周回到开始的时候这个关键点如何闭合,又如何继续进行下去而不会发觉,或者不会显而易见的发觉,作者在设计这个的时候很拙劣。失败。

  1. 在大厅,被枪指着时,她好像若有所思,一言不发,也并不怎么害怕。
    正常人被枪指着,反应不是这样的。(具体参看影片中其它人的枪指片段)
    主线JESS隐约感到枪指JESS与自己不同,所以才会说“You are not me”(你不是我)
    而且,手指离开猎枪扳机后,她转身就跑开了
    这是不合常理的,除非她知道主线JESS不会在背后开枪
    2. 正因为VIC知道刚才是被袭击的,并不是意外,所以回到大厅后,想要掐死主线JESS。(34分的一幕)
  2. 在甲板,枪指JESS用连击砍杀割喉JESS
    打斗非常短暂,并且没有任何交谈,如:你是谁、为何杀人....
      心狠手辣的割喉JESS,应该战斗力比较高,但反而两三下就输了
    击杀后,枪指JESS迅速、费劲、刻意地抛尸下海,她好像知道尸体处理的方法,但按理她不应该会知道的。
  3. Sally两次的死亡不同
    死在顶层前,她会发出呼救信号,与遇风暴前的5人组有沟通;
      而遭枪杀死在剧院,则无法发出呼救,相应的5人组会收不到信号。
      换句话说
      上游轮前的5人组,在游艇上的情况是有不同的
      这是一个提示观众的情节设计
     【补充上游轮的5人组,并非情况一样】

    我理解这一点觉得这就像看书一样,书的奇数页码和偶数页码是印在同一张纸的两面,如第3页和第4页,而书的偶数页码和奇数页码是在两张纸上,是相对的,如第4页和第5页,我们可以用这种理论去理解电影中的循环,我们看到的主人公杰西正是出于第偶数个杰西,所以她看不到她第一轮循环中初于奇数个杰西,而可以看到下一轮循环中处于奇数个的杰西,我们还可以看出一点,处于偶数个的杰西(不管是第2个、第4、6、8.......)她都是用枪把船上的那对夫妻打死的,而处于第奇数个的杰西是用刀将船上的夫妻打死,虽然偶数个杰西和奇数个杰西在船上经历的不同,但最后都被他的下下个杰西打下了船。
    
   杰西被打下船后,在沙滩上醒来,回到家,发现一切又是一个循环,这其实就是影片整体的大循环,我比较同意很多网友的观点,那个载杰西到码头的出租车司机就是死神,本片最大的疑问是第一次的循环是什么情况,我简单的想了下第一次的循环,第一次就是杰西想带着孩子去码头和朋友一起出海,可半路出了车祸,孩子和杰西都死了,但是此时杰西的灵魂却出现了,于是后来他跟着死神即司机上了车,有一个细节,电影中的杰西死时穿的是裙装,而另一个杰西,穿的是短裤,我想说这是影片的第N个循环了,个人觉得在第一次循环中杰西死时穿的就是短裤,因为影片开始有个细节,杰西穿着裙子在擦地板时,将裙子弄脏了,按常理想,他怎么会穿着脏了的衣服,跟朋友一起出海呢,她肯定会换上短裤,接下来就是车祸,儿子死了,杰西的亡灵不安息,她一心想拯救儿子,死神问她去哪,她说先去码头,死神让她去,其实是想让她跟朋友告别,但为什么她会选择上船,难道她以为那样可以拯救儿子???这是我不懂的一点,后来杰西违背了诺言,并没有回来见死神,而是跟着朋友一起出海,所以死神为了惩罚杰西,设计这样一个地狱,而这个地狱就在于那个无人的大船上,船的名字已经暗示了这一点,既然是地狱,船上的一切循环式没有起点的,这就像一个设计好的局,让杰西走了进去,杰西来就是一遍遍无尽循环了。。。。。

如此我才说,电影的叙述结构与文字的叙述结构是相同的。都是以反复叙述的形式来澄清一个结论(最初的事件、表象)。具体细节上文字以历史性来模仿即时性,电影以即时性的视角来完成开局的已被表达呈现的模糊场景(结论)。

还有就是看了影评大家似乎都很厉害通过仅有的这一部电影就看出循环的整体,我一开始还真以为是自己没看明白。后来去看影评很多都是观众自己的加进去来完美电影的主观臆断。

此外,在237房
割喉JESS只捅了Sally肚子一刀,然后就不理会她,任由她走
对Downey则疯狂地捅,但事实上,第一刀割喉,就已经是致命的了,无须再捅
夫妇两人的情况有非常明显的对比,她是故意放Sally走的!
捅完Downey后说“抱歉,但我爱我的儿子”
她杀人的理由是因为儿子
但只有经历过回家车祸的JESS,才会有为儿子杀人的概念
而回家前的JESS,想的却是怎样阻止大家上船,怎样救同伴

    恐怖游轮绝对是一部耗费脑细胞的电影,起初我很佩服编剧和导演,但后来我觉得这部电影从制作公司到导演、演员都是小角色,似乎就是一部小成本电影,这类的电影无非是为卖个票房,而设计这么复杂的情节,难道真的是编剧为了取悦观众而哗众取宠?也或许编剧在编写剧本中根本没有考虑那么复杂的逻辑,只是靠着自己的灵感,写了这样一个剧本,而且这个电影中还有很多细节,是说不通的,恐怖游轮可以说是一部不错的悬念电影,但我觉得他算不上悬念电影中的经典,关于时空旅行,无法改变宿命,这些理论都来自于十二猴子、死亡幻觉这种经典影片。

坚持以循环论的视角来解释电影,便会出现一个牵强的原点,即,女人在船上的睡梦重新忘记了一切。但这样的解释毫无意义,因为纯粹只是导演的叙述技巧,要不然,那女人一直莫名其妙的叫嚣见过、来过,难道不是一种既不符合永恒循环(原点清零),也不符合运动累积、经验累积的纯粹技巧吗。

这些荒谬的轮回设计,即使作者有意要表达Jees在看到受难的船会持续来到,她不觉得自己在噩梦?既然是多个自己在绕,而最后都会回去继续出海,那实际就只有一个循环,只不过设计巧妙的作者会在一个比较大的环中让彼此互相独立,又不得不如此,但是JEES在觉得自己改变了进程用枪对着自己的时候,那个被对着Jees如何在这个闭合环中衔接好,毕竟两个Jees都是循环中的一个人,如果不是在一个循环中表达,那就只能猜测是多个循环,在另一个循环中Jees上船被自己用枪对着,但是这并没有在这个Jees身上发生,这是一个残缺。而且假如要诉诸多个循环,那个一上来被用枪指着的Jees会发生多大的变化?这多个循环又是如何最终形成一个完整的闭合,并没有表达,最后头中枪的为什么用刀杀死那两个,配角也有不同的结局,如果要把整个多重循环闭合完整需要观众自己加上去很多东西,不然就不完整,要么你只能说这循环设计烂透了。

概括以上的疑点
枪指JESS知道很多事情:第一批5人组的死亡顺序,隐蔽伤口,不会在背后开枪,尸体处理的方法,5人组的死亡...
她对同伴的受伤、死亡,显得不关心、不意外,并且对还存在着一个JESS并不在意
并且, 【补充上游轮的5人组,并非情况一样】
综合这些疑点,答案已经很明显
她没有失忆,她是故意推撞VIC的!
她不是第一次上游轮,而是第二次!!!

     电影看完了,真的觉得很累,为片中的女主角一遍遍重复着同样的事情感到累,也为自己绞尽脑汁的去想那些情节而感到累........

最后值得一提的是永恒循环存在的两种模式,一种是原点清零,一种是存在、承认累积却牵强地以决定论的方式无视一切累积,将之拽回原点。电影就是第二种。电影之中一面承认累积,一面又出现镜子上被清空的血字,便是矛盾,因为这里导演再度为电影情节效果、叙述之缘故而对那个清零的原点做了模糊处理,而不符合任何理论解释的纯粹为叙述与氛围服务。

但是话说回来欣赏一部电影并不是考观众,让观众把一部不完整的残片烂片自己去完美,本来就是一部残片,设计不完美,并不是观众看不懂,我只看过一边就已经看懂了,也不会纠结在循环如何闭合上,这是编剧要考虑的事情,而且编剧即使完善了这多重循环,我也觉得累赘,退一步说真的就是多重循环,为什么看起来又像是一个循环,在这稍微不同的多重循环中,影片的鉴赏性在哪里?电影不是数学题。不是填补作文题。

解读出这一点的重要意义是:
1.一个循环是包含有2次上游轮的,第一次是失忆的;第二次是没有失忆的,是带着第一次的记忆再次上游轮的。
  主线JESS,是失忆的,是第一次上游轮;
  枪指JESS、割喉JESS,都是第二次上游轮,是有记忆的。
2.片尾主线JESS要去码头,就是要做第二次上游轮的JESS。
3.填补了JESS由失忆发展到心狠手辣的割喉JESS的心理变化(下文会再具体阐述)
4.解答了失忆的原因(下文会再具体阐述)

我的重复添加的叙述倘若嵌入到我上面的段落之中,便会需要重新整合我上面的文章。电影如是,电影将一切后来衍生的事物全部添加到最初事件的空隙之中,由此出现了即时性与历史性的冲突,虽然电影以连贯的第一视角缓和了这背后的时间轴混乱,掩盖了平行空间、永恒循环清零问题、决定论的冲突。是的,无知的第一视角既阐述了事件,又回避了背后隐埋的一切逻辑矛盾,回避了逻辑自洽的义务。

说这电影算不上完美,但也有可欣赏之处,比如百慕大三角洲会发生类似东西,但编剧不是数学物理学家,智商不高,在逻辑的闭合上没设计好,让很多人纠结在这SB问题上,所以我只给⭐。

下面先将余下的循环部分简单交待一下,之后会有详细的解读分析:
(1)上游艇,风暴后沉船,第二次上游轮。过程中无失忆,无收到呼救
(2)在大厅被枪指,离开后躲在船头,等候割喉JESS出现
(3)将来到船头的割喉JESS砍杀并抛尸,完成交替
(4)新一批5人组出现(有失忆,有收到呼救)
(5)故意将新上船的VIC推向铁钉,令他受伤,然后离开。
(6)等新上船的失忆JESS误杀VIC后,清理尸体。
         等剧院3人遭枪杀后,清理尸体
(7)等蒙面人被失忆JESS打跌落海,新5人组出现(无失忆,无收到呼救)
(8)扮演蒙面割喉JESS,在剧院枪杀greg,吓走夫妇和失忆JESS,枪战时头部受伤
(9)去大厅,将目睹过枪指情景的受伤VIC杀害,并拖尸抛下海
(10)去走廊,带夫妇到237房割喉
(11)去船头,让等候在此的新枪指JESS砍杀自己并抛尸,完成交替。
(12)死亡后下海,记忆破碎。回到循环起点,即游艇上睡醒,成为失忆JESS,开始新循环

PS,蝴蝶效应的结局更为巧妙些,以婴儿的没有记忆,没有清醒意识来回避了经验累积的问题,以婴儿作为永恒循环的原点。而事实上,这里所谓的严谨逻辑仅仅是出自一种艺术效果的需要而征引了那样的逻辑结构。其逻辑的结构也并非其看似一般完满。而人们对迷失所作出的完满解释,又反复受到编剧的挑战。难道会存在一种严谨的逻辑架构而不存在一丝一毫的发自艺术效果的模糊与矛盾吗?这样的电影具备可看性吗?这样的逻辑结构有必要以电影的方式呈现,而不是以理论猜想的方式存在吗?
将对电影的逻辑建构视作一种高智商来炫耀,也将对电影的引用、归纳、点评视作一种艺术品来炫耀,翻炒自己关于电影的经验见解,如同八卦小报之于明星一般谈论电影,不作进步思考,受制于导演、编剧的一个镜头,一句台词。
对前者,若作为自体逻辑的趣味练习尚不为过,将电影作为一个预设了完美解答的现实来对待,则有些木讷。虽然人们会在专注上赞美这一特质,而我倾向于从现实意义、功用出发的视角来解构电影,将电影本身作为素材来思考普遍性的规则,并不将电影本身作为一个个别的有待完美解答的逻辑迷题对待。
对于后者,则延续了文艺界的浮华,辞藻的堆砌与经验的炒作,与导演之间拉家常,又不时谄媚表现出对电影及创作者的吹捧、赞美、服从、奉承、引用。好的评论者则表现出对导演、电影本身的风格之类的解构,表现独立的思考(尽管有些也属于经验式)与冷静观照。

所以很显明,作者本意是想在一个循环中表达同一个人在不同时期的纠缠,但他没有设计好让别人看出了漏洞,进而就形成现在这个样子……一部不完美的SB科幻片。

每一步的详细分析如下:
分析的关键之处,是必须站在主线JESS的角度,代入她的内心感受。
(1)车祸后,JESS呆呆地看着现场。
   这时,司机出现:“那孩子没救了,没人能阻止死神把他带走。”
   听完他说话,有点智慧的人都知道他不是普通人。
  “死神要带走儿子吗?死神?西绪福斯神话?”
  “一切都是死神在作弄我吗?这个是死神创造的空间?所以我车祸也没事?”
  “怎样阻止死神带走儿子呢?能阻止车祸发生吗?如果事情能再来一遍”
  “堆积的死鸟!——是的,能再来一遍,而且应该反复多次了,通过那艘游轮”
  “要救儿子,要和儿子一起,哪怕成功率只有0.1%!也许下一次,命运能改写!”
  “难怪会有那个JESS。要再上游轮做点什么,汤米能活过来的...”

PS,关于电影的解构,我分别引用了决定论、永恒循环与平行空间。而实际上,决定论隶属于永恒循环的下属一支,属于永恒循环不可改变部分的表述。平行空间属于永恒循环可被改变、累积部分的表述。
这样澄清上述三个概念,更容易看出电影在永恒循环上所表现出的理论矛盾与原点模糊。

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   司机:“要我带你一程吗?”
   JESS:“是的,带我去码头。”
   车上睡着,到了码头,被叫醒。(后面会解读收费对话)
   向Greg道歉、对VIC认识自己感到惊奇、坚持出海、神情呆滞,这些表明她没有失忆。
   主线JESS必须再次上游轮,为了让汤米活过来。
   另外,她隐约觉得自己是必须再上一次游轮的,因为船上有个二次上船的JESS。
   遇风暴,沉船,上游轮。这次主线JESS没有失忆,也没有收到求救信号(后面会解释)

(2)上游轮后,一开始,JESS其实并不清晰自己具体要做什么。
   “游轮上到底有几个自己?这次自己是进行哪一次轮回?是之前自己看到的轮回吗?”
    JESS与我们电影观众一样,很多事情心中是难确定的。
    所以,一开始,她把言行与之前失忆时的保持一样。
    而当再次听到西绪福斯神话,结合司机的说话...
    与神抗争的信念升级了
   “我是在死神创造的轮回中吗?我一直被他惩罚!?”
   “惩罚是杀死我的儿子吗?我一定要救我的儿子!”
    继续保持失忆版的行动,直到在大厅,被上一轮的自己用枪指着。
    猎枪放下的一刻,她明白到自己这次是要扮演被枪指着的JESS。
    并且,很快便理解了上一轮自己见到的枪指JESS的古怪行动。
    快步离开大厅(注意,是离开,不是很多人说的逃走,因为她清楚自己上一轮没有在背后开枪)
    躲在船头,等候割喉JESS到来。

(3)割喉JESS来到船头,两人应该会有一些交流。
    清楚知道做完枪指JESS的行动后,就要去做割喉JESS的行动。
    交流完后,割喉JESS自愿给枪指JESS砍杀,并且虽然很费劲,但必须抛尸下海。
    原因有三:
    1.与之前在顶层天台看到的情景保持一致
    2.做给现在处于顶层天台的JESS看
    3.尸体必须下海(后面会解读)
    那为何是自愿的呢?
    因为枪指JESS和割喉JESS都是有记忆的,两个人都有在顶层天台看到那一幕的记忆。
    现在两人只是把场景再现出来,两人的行动目的只有一个 ——— 延续循环,让汤米活过来
    只要蒙面JESS能顺利下海,那么汤米就会再度登场。
道理如同,第一次下海前杀人的原因是想让5人组再次出现,到时阻止大家上船。

(4)割喉JESS死亡下海后,新一批5人组出现(有失忆,有收到呼救的。呼救是现在处于顶层天台的Sally死前发出的。)

(5)等候新上船的VIC出来,用说话分散他的注意力
     找机会故意将VIC推向铁钉,令他受伤,之后迅速离开。

(6)等失忆JESS在大厅误杀VIC后,清理VIC尸体
     等剧院3人遭枪杀后,清理尸体
     尸体必须清理,不然就会堆积,影响循环

(7)失忆JESS将蒙面人打跌落海,新5人组出现(无失忆,无收到呼救。Sally死于剧院,无法呼救)

(8)开始做割喉JESS的行动
     先去大厅骗夫妇去剧院,接着在剧院枪杀greg,吓走夫妇和失忆JESS,枪战时头部受伤

(9)趁失忆JESS和夫妇逃到走廊,立刻回到大厅,将目睹过枪指情景的受伤VIC杀害,并拖尸抛下海。
    电影里,她回答Downey,VIC失足掉下海死了。由此可推断是她杀了并抛尸。

(10)趁失忆JESS去大厅找VIC,走去走廊,带夫妇到237房割喉。
    Sally是要死在顶层天台的,伤口在肚子,所以只捅了一刀,让她走。
    Downey则是拼了命去捅他,其实她是在宣泄内心愤怒的情绪。
    因为她内心明白这些都不是真实的同伴
    既然不是真人,当然拼命去捅啊,去发泄啊!
    在去237房期间,Downey听到失忆JESS的叫唤,问她那个人是谁。她说:谁也不是。
    表达了割喉JESS当时的心境:他们都不是人
    杀完Downey,尸体留下,好让失忆JESS去收拾

(11)割完喉去船头,与等候在此的枪指JESS会面,完成交班。让她砍杀自己并一定要抛尸

(12)死亡后下海,记忆破碎。
      回到循环起点,即游艇上睡醒,成为失忆JESS,开始下一循环。(后面会分析记忆破碎点)

--------------------写到这里,主线JESS的循环结构已经完成-------------------

在一次循环里,JESS的身份演变是:
失忆JESS——蒙面人(第一次下海)——<回家车祸>—— 枪指JESS(第二次上船)—— 割喉JESS(第二次下海)

JESS 下海的形式有2种:
1.蒙面人JESS活着跌下海,即第一次下海
2.割喉JESS被砍死后抛尸下海,即第二次下海

补充上船的5人组有2种:
1.主线JESS,是失忆的,是第一次上游轮,其后演变成蒙面人JESS;
2.枪指JESS,是第二次上游轮,是没有失忆的,即有第一次上船的记忆,其后演变成割喉JESS。

一次完整的循环包括:
起点在帆船上梦醒,终点在割喉JESS死亡下海,记忆破碎,从梦中的沙滩进入帆船场景
两次上游轮,一次失忆,一次无失忆;
两次跌下海,一次活着下海,记忆保留;一次死着下海,由于死亡,记忆破碎;
一次回到家
一次车祸
一次搭的士
一次去码头上帆船
VIC两次不同的撞钉受伤死亡,一次是被故意伤害后被误杀,一次是被误伤后被谋杀;
Sally两次不同的死亡,一次死在剧院,无法呼救;一次死在顶层,死前发出呼救

片头码头上帆船的JESS,与后面帆船上梦醒的JESS,不是同一个人。
片头码头的JESS,上到游轮,就是在大厅被枪指着跑掉的那个JESS

循环也可以简单分成两部分:第一次上游轮、第二次上游轮
第一次,是为了活命逃离游轮,以及救同伴
第二次,是为了延续循环,让蒙面JESS能顺利下海,汤米能够重新登场

由于游轮上有3个JESS互相循环交积,所以最好是通过主线JESS的角度来理解,一批5人组有记忆一批5人组失忆,轮流交替上船。
这样就比较简明易懂,因为实际上的循环要比我说的复杂得多

--------------------循环结构解读完,下面解读各种问题、细节---------------------

在解读前,先解释一个大家都必须理解的、非常重要的事情———艺术创作的留白
很多人说这部片很多BUG,导演编剧水平差,逻辑混乱,漏洞多,没内涵不深刻等等
当然不是这样!
会这样想的人,是因为没有试过站在创作人的角度去想
一个创作人,在构思剧本的初期,基本上都会有一个完整合理的故事大纲。
然后在此基础上,添加各种细节、元素,让故事变得丰满形象。
一个完整丰满的故事是创作的第一步
之后,就到下一个阶段:
如何拍摄、如何表达、如何将故事呈现给观众看;
用什么角度去拍,从哪个环节开始叙述,哪个部分需要强调,哪个可以取舍。
在这个阶段,每个创作人的选择都会不同
这就像,面对同一个风景
有些画家会用写实派的风格去画,有些会用抽象派的风格去画
就像,西方美术与中国国画
西方美术,讲求光影、比例、色彩,力求形象逼真;
中国国画,着重意境,会有大量的“留白”,让人联想。
本片正是有多处“艺术创作的留白”,让观众去想象、琢磨

下面逐一解读各种问题细节,也就是本片的“留白”

【1】5人组是一批有记忆一批失忆吗?如何证明?
    是的。
    当蒙面JESS活着跌下海,出现的5人组JESS是有记忆的,即第二次上游轮
    当割喉JESS被砍杀下海,出现的5人组JESS是失忆的,即初次上游轮
    理由:
   1.影片中主线JESS是没有记忆的;
     被枪指的JESS是有记忆的,她是第二次上游轮,具体请看本文开始的分析
   2.枪指JESS用连击砍杀割喉JESS,并且迅速、费劲地抛尸下海。
     若她是失忆的善良JESS,是不会如此出手果断的,是打不赢心狠手辣的割喉JESS的,更加不会懂得要立刻抛尸下海。
   3.割喉JESS杀完夫妇后说“抱歉,但我爱我的儿子”
   JESS在回家前,想的是如何阻止同伴上船,如何拯救同伴,离开游轮。
   只有经历过车祸,才会知道儿子的事。
   这句杀戮后的对白,揭示了割喉JESS是经历过车祸,她是二次上游轮的
   4.Sally两次死亡不同
   一次死在顶层,死前发出呼救信号;一次死在剧院,无法呼救;
   因此,5人组在游艇上是一批有收到到呼救,而一批没有收到呼救
   这个情节,已经提示了,在游艇上是有会不同情况的,并非一模一样。
     这是影片刻意设计的、提示观众的情节
     可以推断出失忆也会是一次有一次无,两个情节是互相呼应的

【2】哪里是记忆破碎点?何时开始失忆?为何会失忆?
    割喉JESS被砍杀,由于死亡并下海,记忆破碎。
    尸体下海后,从“游艇上JESS梦中的沙滩”这个点重新载入,开始成为失忆JESS。
    理由:
   1.蒙面人JESS是活着打翻下海;割喉JESS是被连续砍杀,然后刻意费劲抛尸
     影片非常明显的强调了两者的不同
   2.蒙面人JESS活着下海后,载入点是“沙滩”,记忆保留。
    (她不是漂回岸边的,后面会解读)
     而影片中还有另一个沙滩片段,就是“游艇上JESS梦中的沙滩”
     可以推断割喉JESS死后在那载入,醒来后成为失忆JESS
     两个载入点互相呼应,这正是游艇上做梦场景的意义
     活着下海,记忆保留;死着下海,记忆破碎

 (“沙滩”这个场景是很有意义的,后面还会分析一个很重要的艺术“留白”)

【3】在的士上睡觉不可以是失忆点吗?还有车祸呢?
    不能,因为她是带着记忆上游艇的,所以之前不可能失忆
    理由:
   1.觉得VIC认出自己很诧异。“不是第一次见面吗?难道你也是有记忆的?”
   2.向Greg道歉,因为杀过他
   3.心事重重,神情呆滞
     若她是失忆的,那么去约会的心态又怎会如此凝重呢?应该很轻松愉快才对
   4.很坚持要出海,因为要去救儿子。
     如果单纯只是为了约会情郎,不出海去其它地方也可以
   5.游轮上有个没有失忆的第二次上船的JESS

【4】死亡导致记忆破碎,那么蒙面人跌下海、车祸后怎么没失忆?
    因为两次都没有死亡,理由在下文会有具体解读

【5】割喉Jess如此心狠手辣,其中的心理转变是怎样形成的?
    失忆JESS是善良的,但当经历了:朋友情人在眼前死去、殊死搏斗、救同伴无果、亲手杀死情人、亲手杀死朋友、目睹自己对儿子的粗暴、车祸丧子、堆积物反复出现、三次死神提示(司机1次、游轮2次)
    心灵饱受煎熬,自然会:
   “这个世界不是真实的!是死神创造的轮回炼狱!”
   “死神在惩罚我吗?所以要杀死汤米?!”
   “既然同伴都不是真人,那就痛快地杀呗!我一定要和汤米在一起”
    只有经历过回家车祸丧子,才可能演变成割喉JESS

【6】她对儿子感情有那么深吗?儿子的地位有多重要?
    影片用了好几处对白、道具来表达儿子对她的重要性:
    1.两次在家抱着儿子说“噩梦让你看到了实际上不存在的东西。你知道我做了噩梦之后怎么办吗?我会想一些美好的东西,例如和你在一起。”
    2.游艇上与Greg说“不跟汤米在一起,会觉得很不安”
    3.游轮上与Greg说“脑里想的是到学校门口接孩子回家”
    4.割完喉后说“抱歉,但我爱我的儿子”
    5.项链、钥匙扣上的照片

【7】JESS二次上游轮的具体心理演变是怎样的?为何要延续循环,而不尝试打破循环?
车祸后,儿子死亡,堆积物,游轮,司机,车祸后毫发无损(下文会解读)
这些都已经很明显提醒她这个世界是虚假的
正常人,在这时候,应该与司机交流后,选择跟司机走
但她没有!!!
那么她还有什么选择呢?
只有去码头,再上游轮这个选择
而目的,显然是因为儿子
.
那么,再去码头,是否出海后就能再上游轮呢?—— 不确定
上到游轮后,自己是否就是轮回中的一环呢?—— 不确定
自己这次会饰演怎样的角色呢?是之前见过的吗?—— 不确定
轮回的全貌是什么?—— 不确定
虚假世界的游戏规则 —— 不确定
能否达到与儿子一起的想法呢?—— 不确定
.......
她只有一次游轮经历,很多很多的事情,她都是无法确定的
但她放不下儿子,她选择了往那个方向走
她只能一步一步去求证各种因素
所以,一开始她的言行与之前的游轮经历差不多
但她不是有记忆“假装”无记忆
而是只能这样去做,跟“假装”无关,也无需假装
事实上,失忆不失忆,是我们观众看到的事
JESS自身,是没有失忆这个概念的

直到,被枪指,在猎枪放下的一刻,她明白到自己是处于枪指JESS的身份。
并且,很快便意会到之前看到的枪指JESS 的所有古怪的言行 。
这时候,她又面临一个选择
重复之前的事,让循环延续,则蒙面JESS下海后,儿子会再次登场;
做其他出格的事情,祈求打破循环,达到更理想的目的。
很显然,第二个选择要冒极大的风险!
因为,儿子会否再度登场,谁也不知道!!
更何况,这个世界是死神的领域!!!
她如此放不下儿子,又怎么会选择第二种呢!

那么,JESS是否就不能搏一搏呢?
不是,她可以搏
但不会出现“打破循环,与虚假儿子生活一起”的情况
这点在下文的寓意解读部分,会有详细分析

【8】剧中堆积物的作用是什么?
    提示JESS,同时也在提示观众:
   1.这不是真实的世界。包括岸上的家也不是真实的,因为有2个JESS
   2.提醒JESS已经轮回很多次了,重复犯错!
     同时也反向提醒她——只要你做对步骤,还可以继续轮回喔
   3.纸条暗示要她杀人;项链勾起她的母爱
   4.生命的意义、人死不能复生
   5.时间是一直向前流动的。所以尸体的新鲜度不同、位置不同
   6.所有的轮回都不是时间倒流回到过去

【9】轮回不是时间倒流回到过去的话,那到底是什么呢?如何证明?
    理由:
   1.堆积物、腐败程度不同、位置不同的尸体
   2.影片中,甲板上的两次JESS大战蒙面人,具体的过程是有明显出入,特别是投水龙头盖声东击西那一段

    片中的轮回,时间是一直向前的,JESS只是反复地去到同一个场景,面对同样的情况,再重新做行动!
    打个简单的比喻:
    今天JESS上了游轮,做了些事。之后抹除记忆,重新把游轮布置回原来的样子。第二天,又让她上游轮。
    时间不同,但场景一样。至于JESS的行动,具体由她自己决定,是可以不一样的。
    只是片中的场景,同时有多个JESS在互动,容易令人想爆头

【10】是否真的有死神?
    影片没有直接讲明,不过
   1.反复进入并且可以重置的虚假世界
   2.反复出现并且可以堆积的5人组,还有其它堆积物
   3.西绪福斯神话
   4.司机的说话
   5.车祸后毫发无损(下文会解读)
    这几点已经很强烈地暗示“死神”这个剧情元素
    反观其他如精神梦境、时空穿越的说法,本片没有什么情节交待
    另外,当看完后面的解读,你会发现死神是最符合影片的解释
    司机,解释为“引渡者”比较贴切

【11】JESS与司机的收费对话如何解读
    网上讨论很多人认为,JESS因为没回来付钱,违背承诺,所以循环
    依据是下车前的那句“I promise”
    这样的解读未免太过流于表面、苍白无力
    收费对话的主要作用是与西绪福斯神话相呼应,提醒观众JESS是违反了某个“承诺”所以陷入轮回
    至于是怎样的承诺,必须结合整部片分析,这里暂不表,后面会解读

【12】关于回到家的情节解读
    回家情节也颇为重要,有几处画面和剧情要素与片头、车祸相连,贯穿全剧
   1.儿子的角色设计——偏执问题儿童(后面会解读)
   2.蓝色污迹
   3.锤杀花裙JESS
锤杀花裙JESS的原因:
1).她打骂汤米,激起了主线JESS的愧疚和愤怒,从而向心狠手辣的割喉JESS进阶;
2).JESS下海前想杀死5人组,而5人组还缺一个JESS!
3).莎莉尸体堆,已经让JESS意识到,周围的人可能不是真实的人
4).她无法理解这个世界,也无法确认眼前这个花裙jess的性质。因为,在游轮上她就亲眼目睹有不同的jess。
5).不同的jess之间会互相杀戮,这是她自己的亲身经历、目睹的事情
6).她要和汤米一起的话,花裙JESS会是一大障碍。花裙JESS,她不可能轻易让主线JESS带走孩子。

     一开始回家见到儿子,JESS满心欢喜,以为刚才的一切是场梦
     但当见到花裙JESS,她的心凉了!——— 我还在那个该死的世界吗?!
     这也是为何她杀完花裙JESS后,要开车逃跑
     是的,她想逃跑,想带着儿子逃出这个世界!

为何要把花裙JESS藏于车尾箱呢?
因为:
1).这是最快速处理尸体的方法。
  汤米是偏执问题儿童,对摆设有很强的执着(具体看与格雷的对话)
  汤米目睹了锤杀过程,必须将家快速回复原样,平复他的心态,好能够带他走
2).与后面车祸场景相关联,是提醒观众解读电影的剧情设计

   4.路牌“goodbye,Please Return。the sunshine state”< 再见,请再回来。阳光州(美国佛罗里达州和南达科他州别名)>
     这是个刻意设计的、一语双关的画面
     除了有轮回、回头是岸的暗喻之外,还表明了汽车在逃离城市的路上。
     车祸是发生在离开城市的路上,不是发生在去码头的路上!
     路牌是欢迎旅客再度来临的意思,一般旅游城市的边界都会有

   5.高空俯视镜头中的飞鸟
     影片前后2次出现这个镜头,那鸟是游轮空间的,与后边车祸关连

【13】关于车祸现场的解读
    网上讨论基本上一致认为:
    真实世界中,Jess与儿子在去码头的路上出车祸(时间8:17),遇到死神,陷入轮回。
    另外,片尾的车祸现场,就是还原了真实世界中的车祸。所以有个毫发无损的JESS鬼魂看着现场。

    若把这个场景分离出来,单独分析,这些说法表面上还算说得通。
    但纵观整部影片来看,就很不合理了。
    分析:
  <1>先说片尾车祸不会是真实世界中的车祸
     理由:
    1.影片刻意安排了一个画面:花裙JESS的尸体从帆布袋爆出,躺在地上。
      目的是要让观众看到她裙上的蓝色颜料
      现实生活中,一个女人会穿着有大块污迹的衣服去约会情人吗?
    2.两个JESS的衣着是不同的,难道死后鬼魂会立刻换衣服吗?
    3.花裙JESS身后有散落的衣服和黑色帆布袋,证明她就是之前被锤杀的那个。

   片尾的车祸,纯粹就只是轮回炼狱世界的车祸!
   那为何主线JESS会不死呢?还一点伤也没有!
   因为JESS是会自我修复的!!!
   自我修复????????
   是的,注意影片刻意设计了两个场景:
     第一个场景(第40~42分钟):
      JESS与蒙面人搏斗后,额头上有伤口流血。
      转身进房间照镜子,伤口就已经愈合了
      JESS自己也觉得很奇怪,故意拨开头发,用手抹了一下,没有血流?!
     第二个场景(第58分钟):
      割喉JESS头部中枪,看她脸上的血,伤势不轻的
      但受到这样的伤,她还能行动自如
      而且脸上的血是凝固的血迹,不是流淌的血,看来伤口已经愈合了。

    为何可以自我修复????
    这时解答的人来了——司机叔叔
    司机的说话、西绪福斯神话、神秘游轮、堆积物、自我修复——这分明就是死神创造的炼狱世界!
    灵魂在炼狱里,饱受各种伤害折磨,都是不会死的!
    我们从小到大听到的鬼神故事、地狱故事,不都是这样描述的吗?!
    正是因为可以自我修复,所以枪指JESS在杀割喉JESS时,要用必杀连击,并且要迅速抛尸

  <2>真实世界中,Jess与儿子在去码头的路上出车祸(时间8:17)了吗?
    100%没有,这种解读很不合理
    理由:
    1.很多观众之所以会这样想,主要是没有正确解读片尾的车祸。
      单纯地联想,以为真实世界的死亡也是车祸。
    2.车祸是发生在离开城市的路上,不是去码头
    3.儿子根本就不会和JESS去赴约!
      因为他不喜欢游艇、不喜欢出海
      如何得知呢?
      影片刻意设计了几个角色元素和情节:
        儿子的角色设计是偏执的问题儿童(具体看游艇上JESS与Greg对话)
        扔掉新买的游艇玩具 ——不喜欢游艇
        只顾画画不理会JESS的催促 ——对出海没兴趣
        JESS打他 ——感情进一步破裂
        弄脏约会用的花裙 ——JESS的耐性彻底破坏

     一个多年照顾问题儿童的单身母亲,身心疲惫,难得遇上个高富帅,难得可以出海游玩一天。
     原本是想来个家庭同乐日,但现在看来是很难的了...
     剧中花裙JESS对儿子咆哮“你就不能让我安心一天吗?就他妈的一天!”
     如果把这位不喜欢游艇的偏执儿童硬拉上船,那约会又怎么进行呢?
     说不定还有失足下海的危险呀!
     问题儿童、打骂儿子都是刻意设计的剧情元素!
     综合以上几点,合理的情况是:
       JESS自己一人赴约,儿子送去学校,好让自己放松一天,发展下恋情

  <3>那么,是不是JESS自己赴约时出车祸呢?
     也不是
     因为影片刻意设计了一种人物关系:JESS和VIC、夫妇、HEATHER都是首次见面
     若JESS到码头前就已经死了,那么这些人是死神弄出来的原创角色?
     若是真实存在的人,那就变成鬼魂与人出海玩,鬼魂影响活人命运了
     这又与影片的基调相违背
     此外,以上这些说法之所以不成立,还有下面这个致命的理由:
  <4>影片已经交待了真正的死亡场景

【14】真实世界中,JESS的死亡场景是?
      沙滩
   分析:
    沙滩场景是片中很重要的一幕
    解读这一幕不容易,大家很容易误会成那是蒙面JESS下海后漂回岸边
    但请注意看,游轮、陆地(包括风暴前的海洋)是属于不同的时空
    理由:
    1.JESS扔苹果的场景,就已经清楚表明,尸体下海会凭空消失。
    2.游艇是去码头后的事,跌下海后却是回到了去码头前的时空。
 
    所以JESS不可能是“漂”回岸,而是从游轮空间进入到陆地空间
    陆地空间的进入点,就是“沙滩”
    这种由一个时空进入都另一个时空的桥段,很多电影都有,很常见。
 
    除了这一点,沙滩场景还有很多重要的地方要解读。
    大家注意看,JESS是穿着短裤白衣,不是蒙面人套装!
    而且,身后的海浪里有件黑色的毛衣!
    黑色毛衣?!
    是的,JESS一直穿的黑色毛衣!
    影片刻意来了个近镜,并且JESS若有所思地看了衣服几秒
    不可能是蒙面人套装吗?
    不可能。因为海浪不可能帮人脱下蒙面套装,换衣服就更不可能。另外,蒙面头罩也没有了。
    而且,若她就是蒙面JESS漂上岸,镜头直接拍她穿着蒙面套装躺在那就好了
    没必要多费周章地拍成那样!
    那么,黑色毛衣又说明什么呢?
    JESS在变身成蒙面人前,已经将毛衣塞给了顶层天台的Sally。
    毛衣、Sally尸体都成了堆积物,这是影片刻意设计的情节!
    所以蒙面JESS下海时是没有毛衣的,而进入到陆地空间时却反而有毛衣在附近!?
    这进一步说明,沙滩JESS不是蒙面JESS“漂”上岸那么简单!
    片段中还有一个刻意的、不合常理的镜头 —— JESS眼睛的大特写
    你见过有人是睁着眼睛昏迷的吗?
    死不瞑目的就多的是
    影片前后2次沙滩片段,都非常强调了这个睁眼的镜头
    除非导演傻了,不然干嘛要拍一个睁着眼睛昏迷的JESS
    那是一具尸体!!!
    由衣着 毛衣判断,那是上神秘游轮前的JESS!
    另外,她的苏醒方式很特别,好像突然触电般弹起来,跟正常的负伤昏迷苏醒不一样。
 
   连贯一起分析,简单总结下沙滩场景:
     蒙面JESS跌下海后,离开游轮空间,进入到陆地空间,以沙滩JESS尸体作为记忆载体,然后醒过来。
     沙滩就是陆地空间的载入点!
     沙滩JESS尸体就是真实世界中JESS的死亡场景!
 
【15】至此,联系前面所有分析,整部影片的故事大纲已经浮现出来:
    周六,JESS打算与儿子一起出海和情人约会。
    但儿子是个偏执的问题儿童,两人闹别扭,最后JESS一个人赴约。
    上游艇,交新朋友,出海,遇到风暴或事故。
    JESS溺亡,漂回沙滩。(其他人死不死不重要)
    死神来到,要带她走。JESS不愿,请求回去见见儿子再走。
    死神答应她,并警告若不回来就要炼狱。
    JESS载入沙滩场景,醒来,回到家,带着儿子开车逃跑。(儿子不是真实的)
    死神怒了:“小妞,敢骗我”!一只鸟就让她翻车,开始炼狱她(时间8:17)。

【16】循环是如何产生的?
    影片安排了两个剧情道具,来暗示循环的形成:纸条上的话、蒙面套装
    顺着刚才的故事继续推断:
      JESS要入炼狱,进入前,死神对她说“IF THEY BOARD KILL THEM ALL”
      JESS不解,醒来,发现在游艇上,以为是梦
      风暴,沉船,上游轮
      有个蒙面人追杀他们
      蒙面人当然不是JESS,是谁都不重要,是谁都可以
      反正最后下海前,会给JESS下套:“IF THEY BOARD KILL THEM ALL”“这是回家的方法,是救儿子的方法”
      下海后5人组出现,其实就是刚才他们自己。
      死神把他们之前上游轮的记忆时空拼接过来
      JESS惧了,游艇上的不是梦,真的是炼狱,于是准备杀5人组
      JESS中计了!
      开杀前先变身蒙面人,因为JESS不想Greg看到她的脸(影片75分有交待)
      最后,蒙面JESS当然是输了
      因为她还不够狠毒,与挣扎求生的JESS相比,战斗力不在一档次。
      下海,沙滩,回家,逃跑,车祸,司机,码头....
      第二次上游轮后就变得狠了
      活着下海就有记忆,死着下海就失忆(JESS是必定下海的,否则死了也会修复)
      于是就有两批5人组
      循环的头几轮,肯定是混乱的,行动的出入比较大,但这点不重要
      游轮只个容器,适时地加5人组进去,自自然然就会产生化学反应,形成循环
      第一张纸条、第一条项链是死神安排的,还是JESS自己放下的也不重要
      反正循环形成后,慢慢就会堆出来了
      循环不是严格意义上的过程一模一样的循环,而是结果相同
      当循环稳定下来后,过程中的出入就会很小了

   蒙面套装,这个道具就是用来给JESS下套的
   影片里,JESS在杀同伴时不蒙面反而更加方便,杀Greg时蒙着面也给认出来了
   蒙面好像是多余的剧情设计
   但若是解读成给JESS下套,那就是必须的了

【17】所有大方向的问题已经解读完,下面解读各种小问题

  1.炼狱世界如何形成?为何会重置?
      最合理的解释是,死神运用JESS的记忆再现出来
      又或者说,JESS是在自己的记忆场景里活动
      每次JESS来到,都是重新载入记忆中的场景
      就像拍戏,NG了,所有布景、道具、群众演员重新归位,再演一遍
      花裙JESS、儿子、同伴、路人,都是群众演员
      游轮也是根据JESS的记忆元素来构造,如:时钟、237房、鼓、音乐
      JESS的炼狱正是她自己的记忆,真是莫大的悲催!

  2.陆地、游轮两个空间的时间是相称的吗?
      两个空间不相连,时间概念也不同
      游轮空间载入点在风暴,陆地空间载入点在沙滩
      游轮上的水果迅速腐烂,暗示了时间概念有不同

  3.花裙JESS、儿子为何没堆积?什么东西可以堆积?
      不属于原本空间的外来新东西才会堆积
      5人组、项链、毛衣、写字后的纸条,不属于游轮,会堆积
      飞鸟是死神刻意产生车祸的棋子,不是JESS生前的记忆
      它是游轮空间的,不属于陆地,会堆积
      花裙JESS、儿子都是陆地空间的场景“道具”
      每次JESS从沙滩载入场景,他们都会自动重置

  4.浴室镜子的血字谁擦去的?谁写下JES?
      有两种可能:
      一种是割喉JESS拖尸进浴室,擦去原来的字,写下JES。目的也是为了延续循环
      另一种是Downey死前留下JES,原来的字,估计是割喉JESS在枪杀Greg前,先去房间擦去。
      对比两者,第一种的可能性最大,因为Downey伤成这样,你还指望他一定能爬去浴室写字呀?
      每个轮回都做到这样???
   一个受重伤的人,正常的合理情况,是在自己受伤的地方旁边的墙或地面,写下血字。
   而不会那么文艺地爬去浴室,然后再在镜子上面写字。
   镜子上会有字,只有JESS和情人Greg有这个概念,其他人没有。

  5.JESS扔苹果情节的意义
      向观众提示,也是向JESS提示尸体处理的方法
      苹果是VIC手里原先拿着的苹果

  6.HEATHER 酱油女的角色作用是?
(1)让5人组在游轮上为了找她而走散
  不走散,根本无法展开剧情
  并且与捡钥匙的场景有关联,当时5人组认定是她捡了jess的钥匙带上了游轮

(2)酱油女,是jess出海当天才介绍认识的,格雷都不知道这个人
       而当jess,在帆船上梦醒,见到她,却一点都不陌生,还问她:格雷怎样了
       这个场景,清楚表达了,jess虽然失去记忆,但非常清楚知道自己在周六出海约会,
       清楚认得出海当天的新朋友,清楚知道她认识格雷。
       同时,jess对汤米不在身边,没有任何疑问。
       在失忆的情况下,为何没有担心过汤米的情况呢?
       并且,后面的剧情,在游轮上与格雷争吵,说:只想回去接孩子放学回家(当时未发生凶杀)
       可见,jess清楚知道,汤米送去了特殊学校了

       也就是,在真实生活中,jess把汤米送去学校,单独赴约,带着钥匙上帆船,认识新朋友,出海了。
       以上就是jess的真实记忆,根本没发生过车祸  

  7.片名Triangle的含义
      三角形就是构成封闭图形的最少多边形,轮回的暗喻
      游轮上有3个JESS

  8.为何后面第二次上游轮不拍摄出来?
      若拍出来,估计影片要多45分钟,除了把故事交待完整,作用不大,场景重复也容易沉闷。
      而影片去到车祸、的士场景,观众已经意会到JESS是违背承诺受惩罚,看片的情绪已经推到最高。
      影片在这里完结是最有艺术效果的,同时也吸引观众思考和讨论。
      大家不要忘了,这是部电影作品,不是公安查案

  9.现实世界中,儿子和其他出海的人是生是死?
      其他人估计也没事,死的很可能就JESS一个
      道理就像风暴沉船后,只有HEATHER一个人失踪

      儿子没死,在学校
  理由很简单:
  (1)出海是周六
  当JESS帆船上醒来,没有游轮、回家、车祸的记忆
  若不存在周六上学的可能,儿子不是在学校的话,当时JESS必然会恐慌为何儿子不在!
  而不会还有心情去和格雷玩驾驶游艇。
  另外,格雷提及过周六也开学的特殊学校
  加上,在游轮上,与格雷争执时,JESS说了只想回去接孩子放学回家(当时未发生凶杀)
  由此可见,当时JESS的记忆中,儿子是在学校
  若儿子不在学校,不存在周六上学的可能,又何来回去接孩子放学?
  (2)钥匙
  在游轮上,捡到钥匙的时候,夫妇问JESS是否带了钥匙上帆船
  JESS清楚地回答:是的
  请问,一个人发生了车祸,还会会在破车上拔下钥匙放兜里呢??
  (3)汤米的角色设计是偏执的问题儿童

  总结来说,当JESS在帆船上梦醒后,完全没有游轮、车祸的记忆。
  当时,她没有对自己单独在帆船上有疑惑,不恐慌为何儿子不在身边
  其后,还清楚地回答了夫妇,她在帆船上是带着钥匙的。  
  为何她有这样的表现呢??
  因为她当时的记忆,清楚地知道儿子在学校,钥匙带上了帆船。也就是没有发生过车祸!

  10.JESS能不能救到儿子呢?或者说能否避免车祸发生呢?从而打破循环
     <1>儿子不是真实存在的儿子,是虚幻的
     <2>JESS不论有记忆与否,开车的概率是99%
        原因:
        家里有花裙JESS,她不可能轻易让主线JESS带走孩子。
        带子逃跑,则要开车,因为徒步带着个偏执儿童,根本逃不到哪里去。
        杀了花裙JESS藏尸在家不行吗?
        死神会安排其它“棋子”来揭发她杀了人。不要忘了,这是死神的领域。
        到时逃跑,一样要开车。
        而且儿子是偏执儿童,藏尸家中他会是一大问题。
     <3>只要开车,或乘搭其它车辆,车祸就难以避免。
        车祸后,必然再想上游轮
     <4>循环不是严格意义上的过程一模一样的循环,而是结果相同。

   影片剧情、角色安排得很巧妙,不存在那种“打破循环,与虚假儿子生活一起”的情况

  11.时间8:17
这是JESS违背承诺,要接受炼狱的时间,也就是游轮生成的时间
jess在游轮上对表,那个场景,真正的重点,不是手表停在8点17
重点是,【游轮】的时钟,停在8点17
游轮,是用来惩罚jess的
若jess没有违背承诺,根本就不会有游轮的生成

     当JESS违背承诺,游轮便开始生成
     游轮上的时钟、237房、鼓、音乐就是来自JESS的记忆元素、生活元素
     很多观众单纯地联想,以为是死亡的时间
     但大家忽略了,死亡不是重点,重点是【死后】违背承诺

     另外,所谓的【死于车祸八点十七】
     这个观点假设了2个前提:
     1.在8:17死于车祸
     2.人死后时间会停顿
     这两个前提,影片没有任何交代过,纯属主观联想
     用主观联想的结论去证明另一个结论,你认为合理吗?

  12.花裙JESS尸体面上的血迹与割喉JESS的面上血迹很相似
     很多人以此推断割喉JESS与花裙JESS有某种轮回关系
     其实不是。会这样解读主要是没有正确解读出循环结构以及影片的其它场景。
     血迹的相似是用来提醒观众,同样头部受重创,为何一个死了,一个却行动如常呢?
     让观众去思考,找出自我修复的现象
     正因为花裙JESS不能自我修复,所以她根本不是灵魂,与主线JESS性质完全不同
     花裙JESS、儿子都是陆地空间的场景“道具”,每次JESS从沙滩载入场景,他们都会自动重置
     这也解答了为何车祸现场没有堆积物

  13.司机登场的快速黑暗
     其实就是个拍摄手法,突显司机的特殊地位而已
     同时,也表达了,车祸发生后过了一段时间,而在这段时间,JESS已经修复完伤势

  14.如何跳出循环呢?
       只能跟司机叔叔离开
       事实上,由她死亡开始,她所处的世界就是虚假的
       要跳出循环,必须要有所觉悟,这点下面寓意会解读

------------------------影片的寓意解读——--------------—————

JESS的炼狱很残酷、很悲催
在炼狱中,她要经受肉体伤害:打斗、水淹、枪击、车祸
精神伤害:朋友猜忌不信任、朋友情人在眼前死去、亲手杀死情人、亲手杀死朋友、目睹自己对儿子的粗暴、最痛的丧子,最后还要自己亲手杀死自己!
大家会觉得死神真是残忍啊,这样炼狱JESS
但我觉得死神不坏,还可以说是在帮助JESS
因为若真的要惩罚她,直接把她拉去地狱千刀万剐就完了,何必还让司机去接她呢?
西绪福斯神话、堆积物、自我修复、237房、司机,这些都在提醒JESS这不是真实的世界,应该离开。
是JESS自己偏执地选择继续轮回,追逐虚幻的儿子
游轮上,她可以不杀戮,直接跳下海,也一样可以回到家。
在家里,她也可以不杀戮,宽恕原谅以前的自己,也就不会出现车祸。
若她能有宽恕怜悯之心,自然是会脱离这个轮回世界的。
但她却偏执于杀戮后拯救的结论,偏执于这个不真实的世界,偏执于追逐虚幻的儿子
每一个场景的结果都是JESS自己选择的
死神制造的只是个“容器”,最终形成无限循环的是JESS自己的选择
真正炼狱JESS的,不是死神,是JESS她自己!
心理学上有一条最基本的理论:
“一切的心理问题,都源自于不愿意接受客观无法改变的事实”
正因为不愿意接受,于是制造一个又一个的谎言去掩盖它,一个又一个的假象去隐藏它...
轮回炼狱由此而生!
若能坦然地接受一切,出路便自然会浮现
举个简单的例子:
  我想飞,但我是人类,我痛恨自己为何不是飞鸟 ———— 炼狱由此而生
  接受自己是人类,人类是不会飞的事实
  人类不会飞,但人类的特点是拥有智慧,可以制造工具
  是否能运用智慧,制造出会飞的工具呢 ———— 飞机由此发明

偏执放下了,路便出现了
JESS要跳出循环,必须要改变过往的思想模式和行为模式
什么时候能放下了,能觉悟了,能改变了,也就是走向新生的时候了
炼狱在惩罚JESS的同时,更多的是在帮助她去领悟某些道理
不然的话,带着执念,JESS不是陷入现在这个轮回,也只会陷入另一个轮回
带着执念,即使不在这个炼狱世界,去到天堂也一样只会是痛苦

有人会问“那死神为何不直接帮助JESS,满足她对儿子的执念呢?”
因为人死不能复生,这是神也改变不了的客观事实
JESS必须自己去觉悟、去成长,其它任何人都不能代替她去做
其他人可以做的,就只有在适当的时候给她一些提示,一些建议和方向
最终结果如何,还得看她自己怎样选择了
这个世界没有什么救世主,能救JESS的就只有JESS她自己!

生活中的你与我不也是一样吗?
在这繁复的世界,面对各种诱惑,我们做出的选择让自己陷入某种轮回
重复的犯错,重复的结果,无视旁人的提示和建议,带着某种自欺欺人的执念去做事....
若能停下来,细心地想想,偏执假象背后所隐藏的客观因素,想想自己过往的思想模式和行为模式
世界观便会突破!出路便会浮现!

这部片独具匠心、环环相扣,绝无尿点,是部难得的悬疑 推理 心理 哲学的佳作!
很多人说这部片是垃圾、无聊,乃是他自身没有足够的素养去把电影解读出来
解读这部电影
第一步是看出轮回结构 ———— 悬疑、推理部分
第二步是为何轮回 ———— 心理部分
第三步是如何跳出轮回 ———— 哲学部分

也有很多人嘲笑JESS很傻、低能,不懂打破循环什么的
这是因为你用了一个旁观者的角度去看
试想下,假如你死后,来到一个既熟悉又神秘的死后世界,你又会怎样去阅读那个世界呢?
又会表现出一副怎样的精神状态呢?
是否也会有放不下的执念呢?
说不定,你的执念比JESS还要多呢!
我们从小到大听到的鬼怪故事,不都是描述它们由于有放不下的执念,而成为冤魂吗?
当然,这个我们谁也回答不了,因为我们还活着...
这也是本片魅力的地方!!!

看完这篇影评,若还说这部电影是垃圾,我只能轻叹一句:
施主,你慧根有限,我已无能为力,或者你正陷于自己创造的炼狱之中...

                                                                (作者:比林思)

© 本文版权归作者  比林思  所有,任何形式转载请联系作者。

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