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电影《人皮客栈》我是分开了两次把它看完,原因很简单,上篇的结尾已经预示着可能发生的血腥,而且这些血腥不仅仅是表现在心理上,而是赤裸裸的视觉感官刺激,明显,对于一个要入睡的人来说,大可不必在睡前观看。

Hostel
2005
D:Eli Roth

太差了,一颗星我都不舍得给。一个糟糕的导演找到了一个糟糕的故事,拍了一个糟糕的电影。电影有着非常糟糕的人物形象设定,非常糟糕的对白,非常糟糕的细节处理,非常糟糕的中心思想,非常糟糕的…
两位主角一副标准的好莱坞主角的做派:有故事的帅气沧桑浪荡冷漠有一点儿屌有一点坏关键时刻又一身浩然正气的男一号;风骚艳丽性感撩人身处底层举手投足却是贵族气质的当然也有故事的女一号,两个人在战火纷飞无处不杀戮的恐怖世界中依然气定神闲地优雅地专业地调着情,说着你都能猜得出来下句的那种糟糕的标准的好莱坞式的对白,在一个有关正义和善良的故事中两个人相互“救赎”着,把彼此救往一个高尚纯洁的境地。还有那个神用到近乎无敌的士兵佟大为,和他眼盯着手拿着怀揣着的那只女生皮鞋的组合,搭配上他悄悄还鞋时的满眼深情,实在是,让人囧得很。
妓女们每次集体出场,十次有九次衣领准是扣不严实的,大概导演认为能把衣服扣子扣好的妓女就算不上是专业的妓女吧,身为妓女一定要不分时间不分场合地保持自己的专业做派才像话吧。唉,导演对自己想象的尊重超过对现实的尊重太多了吧,即便是艺术夸张,手法也忒幼稚点儿了吧。
似乎,拍这部电影,张导过于急功近利。什么事一太着急了,必然容易出现粗制滥造的情况。张导想拍一个闻名国际的大片大概是早有的想法,只是一直苦于没有很国际的足够吸引眼球的题材,当张导看到十三钗的剧本时,他大概眼前亮了好几亮:战争、屠杀、血腥、暴力,妓女、处女、强奸、情色、性爱、爱情、日本人、美国人、国际视角……就像我列的那些词那样,没太认真去思考排列的章法和逻辑,只是按照编剧和导演自己的想象,先一股脑的揉搓到一起再说,结果操之过急,就出了这么个怪胎——“处女保卫战”。
我以为要拍历史战争题材,尤其南京大屠杀,一定要有一个严肃庄重认真的心态,用营造出来真实感去撼动人心。一些被这个电影感动的人拿它和辛德勒名单比,哪有什么可比性,一个天上一个地下,唯一沾点关系的大概就是男一号是斯皮尔伯格推荐的吧。斯导为辛德勒名单下了多大的功夫,采访幸存者,翻阅历史资料,尽量分毫不差地恢复当年场面细节等等,再加上适度且巧妙的艺术处理,优秀的电影音乐等等,这才造就了牛逼的辛德勒名单。而十三钗呢?唉,都懒得说了。拼不过真实的辛德勒,那就拼拼美丽人生里虚构出来的那对父子,美丽人生是用虚构的童话般美好故事来展示战争的残酷,而十三钗则使用战争的残酷为背景来制造虚构的故事的……凄美?算了吧,怎么看都是扯淡。
整个电影从头至尾没一处感动我,无论张导怎么煽,实在是因为故事太扯淡了,士兵和女学生一只鞋的深情组合只让我发笑,妓女们因要洗白自己而生的“大义”之举让我觉得荒诞,女学生面对将替她们贡献“贞操”的妓女所表现出的坦然让我心寒。张艺谋导演,你到底想要传达一种什么想法?关于这个电影。
……
PS: 整理电脑事翻腾出来的。看意思是没写完,这也可能是当时没贴出来的原因。

我是个80后,平是喜欢宅在家里看电影,喜欢看些恐怖、惊悚、血腥的影片,是不是有点变态啊 ,呵呵!
  今天在晨晨影院又重温了下由著名导演 伊莱·罗斯执导的恐怖题材电影《人皮客栈》,讲述了 Paxton和Josh是两个美国大学生,他们背包去欧洲旅行,渴望体验新奇和冒险.路上他们认识了一个冰岛旅行者Oli,他们听说有一个客栈被誉为美国背包客的天堂,就不由分说的去往那里,并很快相识两个东欧大美女,Natalya和Svetlana,实事上,一切都是预先策划好的。两个倒霉鬼渐渐意识到,这里不但不是天堂,还是最黑暗最肮脏的地方,所有的人性中的污点都显露无疑且淋漓尽致.然后,意识到的时候,他们已经陷入其中了,能逃得出去吗,整部影片气氛紧张、节奏明朗,结尾以美国惯有的个人英雄主义结尾,并且后续集留下丰富的伏笔,称得上一部让人拍手叫绝的恐怖影片。
  影片基于真实改编的,前半段是欧洲性旅行,古雅的城市,漂亮风骚的东欧姑娘,后半段血腥味越来越浓厚…逃命外加复仇那段高潮简直太爽了,碾压那三个bitch,收买街童,割喉恶魔…那个日本女孩的死道出了这些恶魔有多么残忍,对人的摧残有多么大,前段性,后段暴力,之间还有着因果联系。两个元素的展现,看着都让人觉得危险重重。但看完真正觉得危险的,还是复杂而层次丰富的人性,正所谓知人知面不知心。至于电影背后的闪现的政治隐喻,我倒确实觉得是在将东欧妖魔化,实在过于极端。
  记得在《尸骨无存》中,艾利·罗斯大胆融合了七八十年代经典的恐怖技巧,让观者的视觉和心理同时受到强烈的恐怖刺激,过目不忘是自然的了。而且,故事的主角同样是不经世事的学生,同样在偏僻、圈定好的一个小环境下。从空间上就将观众的注意力和影片的主人公一样固定在了狭小的空间内,来饱受导演的折磨以及恐怖气息的洗礼。同样,《客栈》似乎依然在效仿《尸骨无存》的方式,将两个大学生从美国诱骗到了遥远而偏僻的东欧小镇。本身东欧在很多欧美国家的人眼中就是邪恶与魔鬼的诞生地。这样,导演便在影片前一小部分里完成了营造恐怖温床的任务。接着,表面美丽迷人的客栈和客栈里的年轻女人成了两位主人公“勇敢”地留下来的理由。然后,这两个美国人便完全沉浸在了接踵而来的恐怖事件当中:溢满四壁的“死亡的声音”,露骨放肆的性与暴力,人口买卖与犯罪的比比皆是,将这个几近融合在了大自然的小空间充斥的犹如人间炼狱。
  影片中最大的强盗是孩子,他们可以为泡泡糖去杀人抢劫,东欧剧变以后他们对于美国等发达国家的态度是又爱又恨,正如外面肉体取悦美国人开心,但内里其实都有一颗要杀之而后快的心,甚至还应该附上一个激烈和变态的杀戮,天堂与地狱到底有多远?天堂与地狱到底隔着怎样的时空?这个香艳与暴力并存的世界!
  最后吐槽一下,斯洛伐克和冰岛被导演塑造成落后,野蛮和冷漠的形象,实在是应该抗议一下,有损国家形象啊。
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一大早爬起来,拿着一个空杯子,原本是要去泡点牛奶喝的,结果40多分钟的下篇看完,手中还拿着杯子,杯子里面还是空空的,证明电影拍得实在是很好。

两个美国大学生跟一个冰岛色情狂,在欧洲巡回买春,后经人介绍,坐上火车,从荷兰一路杀向斯洛伐克。到了目的地,三人深陷骚货天堂,结果却被一个个地送进地下屠宰场,供变态大款们挖心砍头。剩下的问题呢,就是命悬一线的主人公如何浴血一搏逃出生天。

电影教述的美国电影里面惯有的美国人对于欧洲人的形象,美国人和冰岛人到欧洲大陆去买春,在荷兰吸大麻,上女人,最后机缘巧合之下,这三个背包族坐上了去斯洛伐克一个小镇的列车,因为他们被告知,那个小镇上有最棒的妓女和服务,让你不想再去任何地方(故事的结局显示,果然是令人难忘),在到埠以后,三人果然很快就碰上了艳遇,在巫山云雨以后,恐怖却接二连三的发生,加利福尼亚人的两个同伴相继失踪,而偶然陈述的故事另一面却在告诉一个荒唐而恐怖的故事,在小镇的附近有一个极为恐怖的“elite hunting”组织的存在,而这个组织就是在不断地杀人,在一个废旧工厂当中不断以各种残酷的形式对人体进行屠杀,之所是对人体的屠杀,原因在于每一个杀人的方式犹如一个外科医生手术那样的严密和精致,但遗憾的是,却从来没有打算迷药。而故事的最终,加利福尼亚人的成功出逃而告终。

QT署名出品人的恐怖片,不折不扣的邪恶的美国电影。导演Eli Roth之前拍过《Cabin Fever》,被QT大赞,遂有了《人皮客栈》这次坏品味的合作。据Eli Roth讲,曾见过一个泰国变态网站,上面明码标价,杀人假日游开价美金一万,当地的活人供你杀,这也就是《人皮客栈》的灵感来源。把虐杀机构移植到骄奢淫逸的东欧,嗜血、神秘、冷战、社会主义、道德沦丧,连拍摄成本都降下来了。至于恶心变态的题材,估计世界大同,上次去泰国玩,街边随处可见那种专印死人照片的杂志,更不用说红了那么多年的rotten.com之类的大牌网站了。

很简单而直接的恐怖片,不过岁月增长,老维总是希望能够在电影里面挖得更深,而这部不浅白的电影,正正提供了很多练习理解电影的充实教材。

跟QT以前参与过的《杀出个黎明》一样,《人皮客栈》在结构上也是拦腰截断,前一半是《欧洲任我行》式的单身兄弟色情游记片,后一半才是正牌的变态虐杀片,也就是拿着电锯锯人的那种。《人皮客栈》走的是标准的色情暴力路线,重心其实还在后半段血肉横飞的施虐演示,剧组总共用了150加仑血浆(约核480瓶1.25升的大可乐),还有一大堆化妆成人肉的猪肉和牛肉,搞得片场臭气冲天。

首先是在微观层面,恐怖片的情节甚少在现实当中发生,但它却由于生活当中的一面镜子,在昭示着生活当中可能给隐秘的另一个方面,杀戮在没有他律和自律的监管之下,都是肆无忌惮的,我相信每个人心理面都有一棵仇恨的种子,会随着时间和环境而不断发芽,没有在现实生活当中表现出来,不过是因为他律和自律还在起着作用,不然就会出现霍布斯所说的恐怖的“自然状态”。而性爱却又是人性当中的本能,对于肉体的追逐,站在可能被女性主义批评的视角,男性是从来没有放弃过,甚至如电影上所描述的那样,性爱成为了旅行的目的,寻欢成为了人生大部分的意义,在学业的背后,在工作的背后,性爱是必然的首选,正如故事里面所说的,冰岛人可以离开自己的家庭,无视八岁的女儿而出来寻欢作乐,美国人可以在结束寻欢作乐以后又继续自己的学业。性爱无法忽视地补充了完满的生活。

片子讲的是斯洛伐克,选景却是在捷克,阿姆斯特丹的红灯区其实是在布拉格拍的,当地的A片明星纷纷客串,估计也顺便便宜了整个剧组。当年QT拍《杀死比尔》,跑到北京拍日本的内景,也是图个公款旅游发展中国家的乐子。人肉屠宰场的内景选的是布拉格的一所百年老房,以前做过精神病院,后来已被废弃快有五十年,不透光而且冷的要命,加上放在那的一大堆臭肉道具,让这些邪恶的美国人也会神经衰弱。后来为了扭转一下阴森的气氛,Eli Roth甚至雇来一个提琴四重奏,在片场一直拉韦瓦尔蒂,很阳光很阳光的那个《四季》。

发生在宏观的层面,就有一个我想问的问题了,为什么故事发生在斯洛伐克,根据我有限地对于斯洛伐克的了解,是从南方周末的一篇文章里面得知的,斯洛伐克尽管有宪政制度存在,不过它的宪政配套设施是很糟糕的,具体地来说,律师和司法制度的具体应该如何操作还是成问题的,打着法治的旗帜,但仍旧是金钱说了算。其次,电影就表明恐怖只能够在东欧国家和前社会主义阵营的这个角度去考虑,而整个“elite hunting”组织所进行的活动的产生正正是那些旧式的大工厂和旧式冒烟的烟囱,社会主义的标签赫然在目。第三,流水线杀人的模式,把人肢解以后在放进焚化炉的手段,又让人想起了纳粹的集中营,而该组织当中保安的打扮,又是那种皮革和大部分的光头,暴力以一种法西斯的形式出现在大家的面前。有限的理解,旧的社会主义阵营,可能有的法西斯情结,落后不堪的经济,腐败透顶的警察,不那么光彩的传统(这里尤其要点出电影当中提到的一个位于斯洛伐克的“折磨博物馆”),这些都是制造杀人的一切发酵元素。

《人皮客栈》的成本只有450万美元,没有任何明星,除了三个主演,大多数演员是在捷克当地选的,屠宰场的打手们大多是当地退休的中学老师,穿黑西装戴上墨镜,就算是黑社会了。Eli Roth玩心很重,剧组的工作演员几乎全都客串了群众演员,没能亲自现身的几位制片人还PS出一支很80年代的摇滚乐队,海报遍布电影里的畸角旮旯。至于对QT大人的致敬,“人皮客栈”前台的电视上播着斯洛伐克语的《低俗小说》,Jules大叔正在宣读圣经,QT说这个配音简直就是个卡车司机。另外,在推崇东瀛女优的同时,《人皮客栈》还特别安排了三池崇史露了一面,不过这位变态达人的英语实在太差,所以Eli Roth只给了他一句台词。

为什么在斯洛伐克?问题又可以在另外的一个层面去解释,死的都是些什么人?冰岛人,美国人,尤其可以看出杀人工厂里面的“医生”对于美国人的讽刺,看出,美国人,只要是远离欧洲大陆的人对于斯人来说都是可怕和必须处死的他者,而即使对于旧有的领主,斯人心中的俄罗斯人仍旧是亲密的伙伴和帮凶,参见那两个有着俄罗斯籍血统,作诱惑人上钩的妓女。无法忽视的故事当中出现的日本人,虽然是由一个台湾人扮演的(吴宗宪的女儿),也同时成为了杀戮的对象。这样,一个“到处横行霸道,对于他国政治横加指责”的美国人,一个“号称具有高贵血统,有着最光滑睾丸”的冰岛人,一个“电器传销全世界各地,经济巨无霸的”日本人,就成为一方,而贫穷落后的的东欧国家,前社会主义阵营的俄罗斯,埋有纳粹种子的新法西斯,站到了另外一方。

最后说一下那个最早挂掉的冰岛人,这个叫Eythor Gudjonsson的哥们是在冰岛搞电影发行的大拿,引进《Cabin Fever》后他就求Eli Roth以后给他安排一个角色。《人皮客栈》拍完后,全球首映式就安排在了雷克雅未克,Eli Roth说大家忘了比约克吧,这个色情狂以后才是冰岛的代言人。后来,片子里的那个色情狂实在引发了不小的争议,Eli Roth正式向冰岛总统和文化部长书面道歉,总统一笑置之,说这个片子拍出了冰岛人的另一面,这事也就了了。

面的妓女,在表面上可以出卖自己的故事或许要说明的是这个问题,东欧剧变以后,斯人对于美国等发达国家的态度是又爱又恨的,正如里肉体而取悦美国人开心,但内里其实都有一颗要杀之而后快的心,而甚至还应该附上一个激烈和变态的杀戮。或者根本没有爱,只有在别人奴役底下的不断献媚和造作,是欲迎还拒的内心挣扎,表面亲密的性爱,终究无法掩饰内心的愤恨,对于美国,无论是你的标题多么冠冕堂皇,多么民主自由,终究都是他者,都是要杀戮的对象。

故事里面有一个很有趣和很深的隐喻,那一群流氓小朋友,杀人医生说,在斯洛伐克,最大的强盗就是那些小孩,他们可以为了泡泡糖去杀人,去抢劫。故事的最后,美国人以一包糖收买了那些小朋友,小朋友成为了帮助美国人逃跑,杀戮本国流氓的得力助手。

说到这些,恐怕你也可以明白这个电影的种种的隐喻和涵义了吧。

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