太阳集团娱乐网站:带来的未知恐怖,诚实的镜

正如东野圭吾的《白夜行》所说:世上有两样东西不可直视,一是太阳,二是人心。所谓“中邪”的往往不是“人”,是“人性”。

该片剧情非常俗套,基本就是恐怖片常见的"不作死就不会死"的类型。到时看看有多惊悚吓人

看补拍升级之后的《中邪》,真是令人心惊胆颤。探索本土民俗边缘文化,是区别于其他国家和地区恐怖片的最大特色,虚幻又不失故事性,晃动的镜头让人仿佛置身于其中,而手持设备的独特视角,则更像是探测人性的本真,善恶在一瞬间完美转换,演绎出不一样的精彩!

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《中邪》这种出其不意,以惊悚之名反封建迷信的做法着实聪明。通过艺术加工后的结局也令观者印象更加深刻,使影片的背后意义更为深入人心。

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神秘感超强的仪式,充满了神奇的“还人”,还未走出校门的大学生,轻松挣到钱的“神婆”,以及不知道怎么就“中邪”了的姐弟俩,看似毫无关联,却因为各种细节交织在一起,该走的未走,劝离的未离,各种内心深处的矛盾,隐藏的利益关系,人性的拷问,甚至仪式现场的各种充满民俗风情的点缀,都让观众这部电影充满了期待。所以我们也就更加理解了,为何导演马凯2018年3月21日携《中邪》前往香港展映,获得陈嘉上、叶伟民、彭顺、张家鲁、钱人豪联名推荐。

其实电影的亮点远不如此。 片长110分钟的电影,前30分钟都在铺垫剧情,从开始的偷拍视角暗访三位算命人,到后来出现的王婆,都在将观众引入“算命”与“中邪”的主题之下。这种剧中剧加上伪纪录片的手法实在是再聪明不过了,第一视角的手持拍摄更是毫不刻意地就为观众增加了强烈的代入感。 从整体的观影体验来讲,刚开始感觉不到它是一部恐怖片。临沂当地的村庄,当地人之间的交谈都是一种接近于口头的对话,很日常,谈话内容虽然围绕着“算命”,但是没有制造出紧张的气氛,像是轻松的闲谈,甚至还有些幽默。 一直到电影第30分钟开始,王婆的老公(王叔)开车载着王婆,带着丁鑫和刘梦前往偏远的岗子王村子里帮人做“还人”。也是在这个时候画面才出现了片名,巨大的红色字体——“中邪”。

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剧情讲述了刘梦和丁鑫是两个大学生,为了探索乡村的迷信文化,抱着揭露封建迷信的两人决定一同去山东临沂拍摄一部有关算命的纪录片。王婆是村里有名的算命大师,每当村里有人"中邪"都会邀请她前来"还人"(驱邪的仪式)。随着与王婆的深入交流,他们随王婆和王叔给中邪的陈丽驱邪未果,一行人几次想要离开山庄,却困难重重。偏僻的山谷考验着人性,陈丽死而复生,所有人都夺命狂奔。刘梦和丁鑫无形中卷进了一件有预谋的事件中,当迷雾渐渐隐退,深藏的谜底托盘而出。

《中邪》通过自己独特的叙事方式,讲述了正义和邪恶之间只有一步之遥,看你在关键的节点如何选择。人世间最痛苦的事就是做选择题,若我们人心向善,其实选择题并不难。爱情中有太多利益的关系,就如同2017年离婚率的排名,北京依旧遥遥领先,离婚率很高,五分之二的夫妻没能共同走过下半生,事实上,除了出轨,就是因为太看重利益的存在,影片通过这样一个自我的角度,探视着别人,也窥窃出了自己,利益、生死成为了试金石。同样,亲情也是如此,当我们收到欺骗,或者成为了边缘文化的受害者,该如何正当处理,该如何走出冤冤相报,其实也是一种交流和互动,给观众一个选择的机会,开放式的呈现出来,更显得影片本身的责任感。

今年7月第十届FIRST青年影展出了一部《中邪》,当时就非常期待,也遗憾没能在大银幕观看到这部电影。直到5个月后终于目睹了这部只用了7万人民币成本拍摄的作品。 整部电影有非常多的亮点分布其中: 1.戏中戏 影片开场是以一种纪录片的拍摄方式带领观众进入环境,后来也在片中交代了主角——丁鑫和刘梦是两位在拍纪录片的大学生。画面中不时出现丁鑫或刘梦拎着摄像机在拍摄的场景非常妙。 2.伪纪录片 回到电影主体,无论是手持跟拍的真实感,或是电影前一部分针对三位临沂当地“算命人”的偷拍,以及电影从头至尾始终贯穿的第一视角镜头,这些拍摄角度都让电影看起来更接近于一部真正的纪录片。 这样取材于纪录片拍摄方式的呈现算是一种伪纪录片的手段,在原本就已经富有的浓郁当地色彩的环境中,更显真实。包括电影的主题:中邪——这种在东方人眼里异常有说服力的迷信字眼,都使影片塑造得更贴近现实生活。 3.同期声 相较于国内外一些大制作高成本的融入各种后期特效的恐怖片,《中邪》当中无论是演员的对话或是自然的环境声都全程采用同期收声,而不是拘泥于科技带来的虚幻效果(事实上电影中也有明显的“科学”与“迷信”的博弈),反而这种没有任何后期配音和模拟音效的体验更加让恐惧感来源于观众的内心。 4.摄像机 电影中有三部摄像机,一部是主要拍摄这部电影的机器,第二部是丁鑫和刘梦为拍摄他们自己的纪录片所使用的机器,第三部就是那只藏在烟盒里面的针孔摄像机。 三部摄像机的交替使用都有它们各自的作用,那台时常进入画面中的机器除了充分表达剧中剧这一有趣的形式以外,也没有浪费它用来拍摄的用途。 其实三部摄像机都是这部电影的主导,摄像机A拍摄丁鑫、刘梦跟拍“王婆算命”,摄像机B记录下丁鑫、刘梦的拍摄实录,针孔摄像机更是在夜晚的隐秘拍摄中起到了极大作用。 似乎这三者缺一不可。 尤其是针孔摄像机的夜视镜头在监视画面中呈现出一种诡异的黑白,泛着粗糙的颗粒质感,恐惧的感觉果然提升不少。

同时,创作者也借电影之口提出了疑问:如何才能摒弃传统文化中的糟粕部分?如何才能在科技迅猛发展、全民与时俱进的大环境下,帮助偏远地区的淳朴乡民忘记鬼神之说,不被陋习束缚?这些问题都引发了深刻的思考。

很多的边缘文化可能会被我们忽略,但这并不能否定它的存在,甚至在我们很多农村,依旧有着这些文化存在的市场,并且被赋予一层更加神秘的色彩,很多的潜规则不想被打破,错综复杂的利益关系让这样的边缘文化更多了一些我们臆想中的存在。《中邪》直击要害,更像是破除封建迷信的一把利剑,没有太多的说教意味,却比说教更戳人心,在这个诚惶诚恐的“中邪”世界,真正未知的邪恶远比想象中邪恶,中邪的不是人本身,而是通过这样一种正邪之间的较量,让人感受到邪恶本身源自人心,人性中的丑陋不堪远比想象中精彩,当我们感受到这些的时候,已经是故事情节曲折离奇之后的收尾篇章,这是才恍然大悟,原来,我们都被自己中邪的一面误导,所以才会有害怕、震惊、恐惧和无奈。

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《中邪》从边缘文化切入,因此有不少表现“驱邪”“还人”等封建迷信镜头。第一视角往往更有代入感,《中邪》恰恰利用了观众这种心理,采用伪纪录片的拍摄手法,让人感觉就是自己手持摄像机记录眼前发生的事情

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说到悬疑片就不得不提电影《中邪》,这部以超低成本拍摄完成、没有大咖、不炫特效的国产悬疑片在之前First青年影展上获得超高赞誉,一跃成为黑马。

导演的个人经历恰巧给了这部电影更多的个性,优化升级版《中邪》2017年在戛纳电影宫收获一片好评,就在于电影的独特视角,看似不经意间的直白叙事,结果却出乎了意料和预期。这样的手法很接地气,远离了喧嚣的城市,展现出人性的另一面。毛骨悚然的画面,让人浮想联翩的《中邪》片名,电影探讨人性背后的表达,以及带来的未知恐怖,都是其他国产恐怖片不具备的。

王叔、王婆和丁鑫、刘梦进入个村子,与大庆、陈丽吃晚饭的时候,王叔口中的两句话:“三个菜是神仙菜,五个菜是王八席”、“满杯酒,半杯茶”揭示了这部电影中强烈的迷信色彩。 而他们四个人住进这栋破旧楼房的第一天晚上,也是整部电影切入正题的前奏,前后的过渡算是衔接得非常流畅。 真正进行“还人”是在第二天中午,王婆为陈丽做“还人”时,原本躺在床上的陈丽突然呼吸急促,起身冲向王婆,掐着她脖子对她尖叫的画面,让人觉得这个陈丽真的着魔了。这一场爆发力超强的戏同样把电影推向了高潮。 我应该也是从那一段开始体会到了恐惧,这种恐惧源于把自己代入场景、代入当事人身上的恐惧,也同样源于内心。 “还人”失败后,王婆他们似乎被困在了这个村子里,几次试图回去都无法如愿以偿。而后来的这两个晚上,恐怖气氛也越来越浓烈…… 手持和针孔摄影机的画面中弥漫着一种诡异的安静,颤抖的镜头,以及上楼下楼、转角的第一视角拍摄让人有身临其境的感觉,而镜头背后刘梦急促的喘息声和尖叫声更是增加了极度恐慌的效果。 虽然整部电影前后节奏和气氛完全不同,但当电影结束之后就能明显感受到明确的过渡以及分布清晰的段落,渐入佳境,步步为营,恐怖的程度也是在逐渐递增的。 对于眼前发生的现象,最初丁鑫不相信这些鬼怪传说,而刘梦误以为真。 但是到了结局,话题再度引向“中邪”:不信邪的丁鑫一口咬定“刘梦被鬼杀死了”,而王婆也早在电影中说了“这次不会是真的吧”,王叔更像是中了邪似地将王婆杀死…… 这就是“中邪”在其中的另一层含义,除了直观的解释以外,片中主要人物最初立场的改变,也让这种迷信手段开始变得令人怀疑,从不信到半信半疑,再从半信半疑到完全相信。这同样也变相地解释了民间习俗或者迷信会一直存在到今天的原因。 不过么,这些事也都是信则有不信则无的。 真正的结局其实算是做了反转,不管想得到想不到,反正这部电影就是一直在出人意料。 最后发现,所谓“中邪”、“还人”都在为这场精心布局的谋杀案作铺垫。而这些迷信传言、民间风俗、算命王婆也不过是人在装神弄鬼。 但通过片中丁鑫和王婆等人的前后变化,其实可以看出即便是弄虚作假,也是有人坚信的。 这种亦真亦假与“剧中剧”、“伪纪录片”在相互作用下也起到了呼应的效果。 此片的类型包括:剧情、悬疑、恐怖。 比起那些正儿八经的悬疑片,这部电影除了做到了“恐怖”这点以外,也很成功地完成了悬疑,悬念一直都有,一直留到最后。而剧情也在其中占据了很大成分,所有一系列的编排都让这部电影看起来饱满、完整,故事性极强。 虽然看完之后我也有想过,其实不以这种结局收尾会不会更好,到刘梦被夹子夹住脚这里镜头就变黑,故事戛然而止,留下一个开放性结局可能更会留下更多的想象空间,恐惧感也会在观众身上持续蔓延…… 电影还揭露了以下几点: 1.人性中盲目的一面:听信传言、轻信别人的话、盲目迷信等。 2.人在绝望与恐惧中真实的一面:刘梦的脚被夹住不能逃脱,最后丁鑫还是一个人逃了。 3.在巨大的仇恨面前,人类内心黑暗的一面:陈丽与大庆向王婆、王叔的复仇。 电影看完以后隔了一夜依然很受震撼,仅有11个人的团队、非专科出生的导演、非专业演员的惊人演技(贺媛媛饰演的陈丽尤为惊艳)、诚实的运镜、褪色般的真实画质、前后呼应、处处点题,在如此粗糙的拍摄和剪辑之下,多处细节竟呈现出一种高度贴近真实的精致,以及不经意之间让观众产生的错觉…… 原来不闹鬼,没有特效,也是可以拍出一部让人不战而栗、背脊发凉的恐怖片的。 惊讶于这部青年导演的处女作,竟用低成本和小制作创造出了国产恐怖片的新高度。

电影名为“中邪”,却绝不“信邪”。难怪陆川等专业电影人在看完《中邪》之后,认为影片是“用巧妙的阴谋揭露人性”,并对它给予了很高的评价。很多资深影评人在看完全片后,更直接称其是“一把反封建、反迷信的利剑”。

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但导演想讲述的不仅是一个悬念迭出的故事,还有在这过程中一点点揭露背后的真相,并在极端恐怖氛围中拷问人性两面中隐伏的“恶”。

正当我们误以为电影不会如想象中恐怖的时候,导演瞬间调转了前先呈现出的轻松氛围——王叔甚至在驱车前往的途中唱起歌来,进入岗子王,见到大庆和他中邪的姐姐陈丽,电影的气氛就开始变得有些不安。 人烟稀少的偏僻村庄,挂着红灯笼的逼仄过道,室内灯光昏暗的简陋房子,在真实度极高的摄影机镜头下,完全渲染出阴森恐怖的气氛。 导演的用意或许就是想让观众在毫无防备地情况下进入到故事中,前后的差异也是为了制造出其不意的效果。

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诚然,揭露人性的阴暗面是该片的主旨之一,但仔细品味不难发现,《中邪》最值得玩味的地方是在于它以表现“封建”来讽刺封建,通过还原“迷信”来打破迷信,讽刺迷信之人的愚昧。悬疑片外衣下所透露出的,是浓厚的反封建意味。

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