搏击俱乐部,漏洞百出的虚幻世界

参考美国致命ID这部片子,外国类似精神分裂还有搏击俱乐部,幻觉片子美丽心灵。搏击俱乐部是男主比较弱势,而分裂人格布拉德皮特是男主比较想成为的人格。美丽心灵是男主约翰纳申幻觉影响了正常生活。本片说实话感觉编剧还是偏弱,不同人格既没有代替女主的不同人格,不同人格直接也没有强联系。开头就看出来女主有精神病,结尾开枪医生突然出现,开完枪又突然消失就觉得医生也是幻想出来的,最后跟女主说就剩咱们2个,也算是有小亮点吧

《你好,疯子》将每一个人格呈现成个体缺失的一种弥补,作为一个故事而言讲起来明显会简单不少,毕竟类似于小孩子“幻想朋友”,理由自然会更简单因为孤独种种。然而,人格分裂真的可以如此简单泛泛解释吗?不可能的!造成人格分裂的原因很复杂,不同人格的呈现也相对应的千变万化。整体故事情节刚力不足,矛盾略显突兀,剧本野心太大奈何容量不足(在一部讲人格分裂症的片子里我竟然看出了不同统治阶级的更替以及暴力革命人民反抗等的政治元素?WTF),后面的温情路线略显傻白甜,最后的彩蛋倒是吓人,但给人一种为了反转而反转的感觉。故事中的一些问题没有合理的解释,例如“附属人格为什么突然不认识主人格了?”“附属人格的存在呈特定事物碎片化记忆模式的原因是什么?(例如动物医生只记得女儿六岁生日、司机每天同时间地点原因堵车、公关小姐对签合同的执着等等)”包括最后彩蛋虽然拔高了一点电影的深度,但却给前面挖了一个大坑,如果说像《致命ID》一样,那么前面的很多问题可以归于医生的干预或者说药物治疗,但是彩蛋一出顿时一切无解了。

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开头看到肖特出现,心里就莫名一惊,不会是这是同一个人吧.......
      其实自己也不知道为什么这种想法根深蒂固,看着看着我还找起各种理由来说服自己这部片子不是讲分离性人格障碍的。看到肖特第三次出现的时候,我基本已经肯定这是一部最终将截开肖特就是莫特的结局了,心里不免有些遗憾。觉得真不该看那句“结局出乎意料”的评语。因为就这一句话,几乎就毁了对整部片子的期望了。
 
      回想整部影片,肖特出现的时间都比较诡异,都是在安静的没有人的时候,虽然是有白天也有晚上,但都是由没有目击证人的时刻开始。
      我比较感兴趣的几个点,一个是那个手稿。那个手稿其实就是莫特自己的手稿,所以他的钟点工把手稿帮他捡出来,上面的名字应该就是属的莫特的名字。他一次次看见什么肖特是因为出现了幻觉。片中莫特说他的手稿是在他妻子那里,这个手稿的出现应该是他(肖特)去找艾米要的,所以艾米才会一遍遍说觉得他最近有些不对头,而且提到了一次莫特不知道的见面。这个是证据之一。
      另外那顶帽子绝对是线索之一,开始肖特一直戴着帽子没有摘过,但是后来竟然摘下帽子留给了莫特,这表明一种次人格即将出现的征兆。
      当莫特发现他的狗被杀死,还留下了纸条的时候,我开始以为是因为莫特梦游做的,因为那个小锥子是他自己的。作为一个陌生人,不可能对莫特的家里如此熟悉,而且作为陌生人,肖特也完全没有任何理由把一个离婚了的局外人扯进这个混局,如果他只是想要回他的版权的话。而且在树林里,就是唯一一次有目击证人的那次,莫特非常愤怒的告诉肖特他离婚了,还把离婚这个词挨着拼一遍来强调不要把无辜的艾米扯进来。还有在莫特发现车里坐了死去的黑人和那个目击者时他差点吐了,而且晕过去了。现在再回忆这个片段,应该意义在于给观影者一个整体的概念,莫特的性格是温柔懦弱胆小压抑怕事的,但是正是因为这种性格才在他发现妻子的出轨以后有了精神分裂的迹象,呼唤出了肖特这个分身,肖特作为一个冷静,胆大,凶暴残忍的杀手来替莫特完成他只敢在潜意识里的构思。
      后来影片中演到他自己和他在镜子里的自己是同一个方向的,我认为这是使用了一种象征,镜子的出现其实也是影片的线索,在影片的开头,他担心肖特在他家里并且疑神疑鬼的把镜子和浴室的门都打碎了,镜子的碎掉表明他那个时候是看不见他的分身的,并不知道其实肖特是一部分自己。而后面他和镜子一个方向也是看不见他自己的正脸的,表明他那个时候虽然有意识到这可能是自己,因为背影是自己的背影,但是他还是不敢确定那个肖特就是一部分自己,所以镜子里的人始终没有被莫特看见脸。
      下面我分析一下看见的矛盾或者是不合理的地方:
每次出大事之前,莫特都是在睡觉,这也解释了为什么主人格在次人格作案的时候并没有出现所谓的“记忆空白”,但电影有些细节是不严谨的,没有严格的按照心理学与病理学来拍(可能因为那样拍就无法精彩的呈现了)我认为莫特的病属于分离性身份识别障碍,而且是较为严重的,因为他的主次人格之间是没有并存意识的。但如果我们将莫特划入DID的类别,那么一个肉体智能同时出现一个人格,如果同时出现多重人格应该就出现了并存意识,所以这一点是矛盾的。假设我们现在将莫特假设为精神分裂症,就像《美丽心灵》里面那样出现一些幻想,那么他们是不会对人格本身造成影响的。所以基本可以排除莫特是精神分裂的可能性。但是明显影片最后显示在杀死泰德和艾米之前,肖特告诉艾米莫特已经被他杀死了,这是主次人格间的合并,这种合并通常出现在多重人格的治疗过程中,医生会帮助患者合并一些平时较少露面的次人格,或者出现于人格间的互相残杀。通常性格较温柔懦弱的人格会被最先杀害,因此我们可以说是邪恶最终会占据上风。类似讲人格间互相残杀的还有《致命ID》,与此有异曲同工之妙。
      另外,中间出现了好几次幻觉,比如在取信件的时候,他把女柜员的话听错了,表明他的精神高度紧张,但是拿到邮递的时候他打开它但是发现里面的内容被撕掉了,这里没有演出记忆空白,但是如果是次人格所为应该稍演一下空白的(可能演了就太明显了),这算是一个漏洞。
我认为秘窗是个引子,但几乎不能称其为是影片的线索,它只是一个导火索。
      至于肖特是什么时候出现的莫特的分身,我认为就是1997年,但可能在1995年写作《秘窗》之后,还有可能是在莫特发现自己的妻子出轨的时候(电影中应该交代了妻子是什么时候出轨的,但是因为我实在不想再看一遍去考证了==)出现的分身。一般分身的创造就是在出现重大事故,或者是性虐待或者一些主人格不愿意记起或者无法接受的事实的时候。在情绪平稳的时候次人格(尤其是邪恶的次人格)不会出现,但是一旦出现令主人格无法忍受的事情的时候次人格就会出现替主人格做一些他不敢去做的事,影片中有杀死小狗(也是次人格在威胁主人格,有种“你丫就是不敢,你丫就是什么都懦弱”的感觉)、在妻子的房子那里防火,杀死黑人和目击者,杀死主人格莫特(这个已经不是威胁了),还有最后的杀死陶德和艾米。
      所以当结尾他去店里买东西时,还有那个警探面对的,其实都是现在叫主人格的肖特了,曾经的主人格已经被杀死了,这具身体现在住的人应该只有肖特一个人。
 
      整部影片虽然节奏控制的不错,音乐和美感都还将就,但是专业上的漏洞太多了,我不推荐给心理学和生理学专业的人看。
      所以我看这部片子唯一学到的就是:女人要洁身自好,不要出轨,不然不知道哪天前任就把你结果了。

个人感觉人格分裂症的表现形式还可以更加有深度一些,参考《搏击俱乐部》《致命ID》等等,而不是关一个屋里大家一起证明我不疯。之前接触的这类题材的电影作品挂的标签都是“悬疑”“惊悚”等等,跟喜剧沾边的我算是头一个见。

近年来的幻境电影小结·《人工智能》结局新解
 
       《第六感》、《小岛惊魂》、《黑客帝国》、《搏击俱乐部》、《记忆碎片》、《穆赫兰道》、《美丽心灵》、《异度空间》、《香草天空》和经过我歪解的《A.I.》,不知道该怎么称呼这类片子,其实它们根本不是一个类型的片子,只不过它们都或多或少的包含了一点儿幻境(梦境)的情节,所以暂且称呼它们为幻境电影吧。(还是得提醒你一下,这类影片往往是和出人意料的结局相结合的,所以如果你没有看过下列的某部影片,请跳过。但不管怎样,请你一定要看一看最后一段我对《A.I.》的解释,我觉得能自圆其说。)
 
        《第六感》——让人头皮发麻的经典结局。当我看到影片最后布鲁斯威力斯发现原本应该戴在自己手上的戒指从妻子手中滑落时,我第一次真正的体会到头皮发麻的感觉。导演奈特夏马兰次年推出的《不死劫》也有出人意料的结局,但明显没有《第六感》那样的震撼力了。(疯狂钻石@mtime原创)
 
        《小岛惊魂》——如果没有《第六感》,它会更深入人心。由于它在《第六感》之后上映,所以难免让人感觉有抄袭《第六感》之嫌。其实后来想想,《小岛惊魂》很多地方比《第六感》合理。比如,《第六感》里布鲁斯威力斯死了几个月都没跟别人说过话但还得过比较正常的生活,不太可能,只是导演很聪明的把这些很难交代清楚的情节省略了;而《小岛惊魂》里,主人公被安置在一个比较封闭的环境里,而且又是一家人一起刚死不久,因此他们没有意识到自己是死人,相对比较合理。《小岛惊魂》的拍摄手法很像日本的恐怖片,气氛营造得极好,总是在你的神经绷得最紧的时候吓你一下。这部片子的后半部分我是一个人三更半夜戴着耳机看的,好几次被吓得魂飞魄散。可惜,《小岛惊魂》的核心创意与《第六感》太过雷同了(不知是不是“纯属巧合”),否则,它的影响力会比现在大得多。
 
        《黑客帝国》——我们是不是也生活在一个matrix里?人从出生到死,都是生活在虚拟世界里,一切感觉也都是模拟的——这也许是对虚拟现实技术的最大胆假设了。如果一个人真的一辈子活在matrix里,那么那里就是他的现实。这部片子除了花拳绣腿之外都是经典。类似创意的片子还有《第13层楼》,描写多重虚拟空间的,挺不错。
 
        《搏击俱乐部》——“这大概就叫急转直下的结局吧。” 爱德华诺顿这个史上最严重的多重人格患者用一颗射向自己的子弹治好了自己的人格分裂,结束了自己的幻境。 “这大概就叫急转直下的结局吧”,这是爱德华诺顿在影片中的一句台词,说得太妙了。
 
        《记忆碎片》——谁是下一个John G?影片最震撼的部分是影片的结尾,也就是故事的开端,这也是一个让我现在想起来还觉得头皮发麻的结局。整部影片向我们展示的都是男主角那样执著地寻找杀妻凶手John G的努力,但看到影片结尾时,我们才惊讶地发现,这些都只不过是他给自己下的一个套!为了使自己的生活有意义,他不断地制造新的John G,让健忘的自己不久就认定这个John G是自己寻找的真正的杀妻凶手。整部影片原来是男主角给自己设下的一个局!其实健忘也是一种人格分裂,由于记忆无法延续,不同时段的男主角其实都是不同的人,影片最绝的也就在这里——过去的自己给未来的自己设下了一个最可怕的圈套,而未来的自己的确是义无反顾地走入这个圈套而浑然不觉,这才是最可怕的人格分裂!影片的开端,男主角手刃自己制造的仇人John G,但这会是最后一个John G吗?我想决不是。
 
        《穆赫兰道》——影史最真实的梦魇。此类影片中最完美的一部。没有任何一部电影展现的幻境(梦境)像《穆赫兰道》这样真实。从这点来说,它已是完美。
 
        《美丽心灵》和《异度空间》——职业技能战胜幻境。这是两部完全不同类型的电影,而我恰好是在同一天看的,而且居然被我看出相同点来了。《美丽心灵》里,纳什根据那个小女孩不会长大推理出自己看到的是幻觉。不愧是数学家啊,连这都能推理出来。后来他一直和幻觉和平共处,简直是特异功能啊。而《异度空间》的结尾,张国荣居然在那样紧急的情况下还不忘做一通心理分析,说着说着还居然把自己给说通了,最后克服心魔,幻觉也消失了,不愧是心理医生啊。(疯狂钻石@mtime原创)
 
        《香草天空》——一具百年僵尸的离奇梦境。与《香草天空》比起来,《穆赫兰道》还算挺有人性的了,起码《穆赫兰道》还在影片后1/4交待了现实。而《香草天空》就比较绝了,除了最后汤姆克鲁斯睁开眼睛的那一个镜头外,整部影片都是梦境,而且造梦者居然是具尸体。这个梦境的大体构思还是很不错的,挺佩服编剧的想象力。我没看过原版的《睁开双眼》,我觉得《香草天空》还是不错的。
 
        最后,我想歪解一下《A.I.》这部电影,从而把它也归入幻境电影的行列。我想大部分朋友都会赞同影片最后1/4是斯皮尔伯格搞出来的十分画蛇添足的情节吧。那我想不妨就把这段解释为梦境吧。小机器人大卫在海底祈求蓝仙女把它变成真的小男孩,他祈祷了很久,终于他的能量即将耗尽了,他的意识开始模糊并进入梦境。(疯狂钻石@mtime原创)他梦见自己在未来被更先进的机器人所救,并和莫尼卡度过了美好的一日,最后他在梦中和莫尼卡一起睡着并死去。如果这样解释成立的话,那么斯皮尔伯格并未违背库布里克的本意——大卫死在海底,他的梦想并未真正实现,但斯皮尔伯格出于同情让大卫的愿望在梦中实现了。我这样说也不是完全胡说八道的,我有一点证据:影片前3/4里,大卫从未流过泪,包括他被莫尼卡抛弃时和后来跳海自杀前这两个他最难过的时刻,他都没流过眼泪,而在两千年后他被救活后,他就会流泪了。所以我说这是梦境,其实大卫已经把自己当成是真正的男孩了,所以才会流泪。
 
        我能想起来的幻境电影就这么多了。已经很晚了,做我自己的梦去了。
 
疯狂钻石


 
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总体就是这些,最后给万茜点赞!毕竟是话剧的本子搬上电影院终究还是有很多不足,但是毫无疑问万茜用演技撑起了整部戏,后半段万茜的那个长镜头我惊呆了,分饰七角还带对话互动,动作眼神要求都很高,万茜演绎的真心厉害!!!

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