韩剧里如何描述男女的,她的狼人与恋人

这个剧里其他人不被兔死狗烹会死是吧?其他人呢?人呢?所有的人物都是鸟尽弓藏,吴佩慈就这么随便当炮灰啊,那些朋友就那么好呼来喝去啊,爸爸妈妈都是不存在的啊,就连无敌小gay蜜用完了也就不出现了啊,这么冷血的男女主角,怎么男主角还不得白血病啊,他们的血都应该是白的,“像初开的百合花那样的洁白”。。。

  当初看到电影的海报,我呵呵了两声。一呵韩国棒子的强大想象力,想这两年的韩国电影电视剧不知为什么走向一个很统一的趋势,不带点奇幻玄幻科幻的元素貌似就拍不下去了,二呵这电影的名字,自己YY一下大概就能知道是些什么剧情了呢。但是由于觉得中基欧巴的脸还蛮好看的,于是就一包瓜子一杯茶电脑面前坐看。首先说下对女主角的看法,我觉得她不是第一眼美女,而是越看越有味道的那种,清新,有些忧郁,还有点小阳光和小可爱,用点主流的形容词,就是治愈系。男主的话,我觉得他的脸有点包子,貌似不太适合演狼这种凶狠的角色,但是后来有点被他的眼神吓到了,这只能说明欧巴演技了得。
  男女主角正式有了第一次的互动是在男主帮助女主搬箱子的时候吧,女主开始对他有了一点改观,由此开始,他和她的命运开始纠缠在一起。她开始教他吃饭穿鞋写字,弹琴给他听,和他一起踢球。而他对她从来都是绝对听从,依赖她,而且总是在她有危险的时候及时出现。他不会讲话,却在女生哭喊着赶他走的时候说"不要走",这一句"不要走"于他于她都来得艰难。女主狠心要离开他,听见这一句话她该何去何从...都说韩剧的梗全都是一句"不要走",但是不得不承认哭点泪点虐点也是这一句"不要走"。我无从得知这个狼人对女主的感情是宠物之于主人的依赖多一些还是男人之于女人的爱恋多一些。我只知道后来他47年的等待已不是简单的依赖和爱恋可以概括的,这个狼人已经把女主看成是他的一生,他唯一的世界。最后片尾,白茫茫的雪地里只有狼人孤独地一个人堆雪人,再一个人静坐,又一次眼里泛酸,不禁想,在没有女生的47年里他一直是这么过,还是以后的所有岁月他都打算这么过。有人说这部电影完全是小女生意淫的之作,哪个小女生不希望自己的男朋友又高又帅又靠得住,而且最重要的是他为你鞍前马后眼里只有你,最后还为你守身如玉47年。我特别感动于女主每次对他说"等等"的时候他的眼神,无辜,也感动于他每次看女主的眼神,只有浓浓的依恋,眼里再没有其他。你说,这样一种本该嗜血的动物为何如此情深。
太阳集团娱乐网站,  虽然说故事大体有点抄袭《剪刀手爱德华》的嫌疑,但是《狼》拍得要细腻一些,包括男女主角的情感变化还有男主的肢体动作和眼神。在这里不得不为男主的演技点个赞,能细细地琢磨动物习性和肢体语言,并且能毫无顾忌地演绎出来的,能在中国大陆的演员里找到几个,而且基本没有台词,完全靠演,说得惨烈一点,成则成,败则大败。另外,我也特别喜欢这部电影每一帧都可以截图拿来当做电脑桌面的唯美画面,男女主角每一个在一起的画面都像是一幅画,美得纯净。
  总的来说我要补充我开头说的那句话,这既是一部简单的爱情电影,也是一个凄美的爱情故事。

文 | 何润萱

本文作者:雀语 本文首发于微信公众号:复调工作室(微信ID:ifudiao)欢迎关注! 继《来自星星的你》之后,《太阳的后裔》也在中国女性观众群体里投下核弹,一夜之间,女孩们都变成了行走的核反应堆,所过之处都沾染上“太阳”的辐射。美好纯真的爱情,星星和太阳,这些现实里稀少的,或者被雾霾遮蔽的东西,确实很抓人。 特别的是,《太阳的后裔》是一部以特战部队兵哥哥为叙述对象的剧集,军队,战火,力量,荷尔蒙,这在向来以男性阴柔美为主导的韩剧里是鲜见的。 那么,接下来,换频道了。说了这么多,其实今天要聊的是另一部韩剧…… 那就是同样在2016年出品的韩国电视剧——《Signal/信号》。这部剧集并没有在中国大范围引爆,但是在小范围内收获了非常高的评价。甚至,它在一定程度上扭转了一些国人对韩剧的刻板印象。 在很久以前,人们追的最新韩剧还是《蓝色生死恋》的时候,我们总以为韩国出产的影视作品都是这样的:唯美,眼泪,痛彻心扉。看一集,学会说欧巴和撒浪嘿哟,看一部,要流够一公升的眼泪。 可是后来,我们看到了《杀人回忆》,看到了《汉江怪物》,看到了《春夏秋冬又一年》,看到了《空房间》,一直到近几年大热的《黄海》《素媛》《熔炉》《恐怖直播》《辩护人》……我们熟悉了奉俊昊金基德朴赞郁宋康昊河正宇等等名字,见识了韩国电影在社会性题材和批判性表达上的卓越成就,才幡然醒悟:原来韩国电影这么牛逼,原来韩剧跟韩国电影是截然不同的两个系统。 当我们沉醉于这样的顿悟,欣喜于自己对成见的刺破,四处为韩国的影视文化事业正名的时候,忽然被告知了这样一个事实:韩剧和韩剧本身之间也是天差地别的。 我们所知的多数韩剧是这样的:梦幻的,公主的,自我感伤的,插曲里的歌声也是带着哭腔的。女主角喊着欧巴,男主角温文尔雅。贵公子们永远朝气,韩式发型风中飘逸,他们很少会像龌龊的、落魄的、沦陷在日常生活中的韩国大叔那样,碰到烦心事就皱眉喊:哎、阿西、阿西巴诶! 即使喊了,也喊得霸道总裁范,也依然是那个欧巴。 而反观《Signal/信号》,16个多小时的剧集时间,没有一处场景有"欧巴"的身影。"欧巴"的缺席,或许不是优秀韩剧的统一标准,但却足以表明本剧的立场:这里没有缱绻缠绵,没有少女时代。 当然,"欧巴"是缺席了,但不代表没有帅气男主角。 该剧主创们为了表明这是一部实力剧集,做到了什么程度呢?除了几个主角,他们削减了男二号和所有配角的颜值,捧出了一帮妖魔鬼怪。就是这群人,在剧里拼命飙戏,飙出了笔者迄今所见最好看也是最深刻的韩剧。《信号》无论是技术还是编剧水准,都是电影级的。我们一般只能在影视产业更为成熟发达的欧美市场的顶端,看到这样的作品。 每集大约一个小时,节奏调度得很好,没有尿点,起身倒一杯水也需谨慎地按下暂停键。没有忸怩,没有拖泥带水,没有含情的注视狗血的对白,诱拐观众的宝贵时间。没有自带BGM的悲情角色,没有突然而至的泪点,相反,有点隐忍,有点阴戾,甚而有点欧美孤独硬汉风。 底层警察,独身一人,背对黎明,迎击黑暗。《信号》似乎是韩国犯罪悬疑题材巅峰时代托举出来的优秀产品。正因为有此电影传统,韩国才能有《信号》这样的电视剧平铺在普通百姓的电视屏幕上。想一想我们国内时下热播的是什么样的电视剧,对此会有更深的体悟。 一切的前提是有个好故事。故事有多好看呢?回到开头这部剧的海报。 这张海报本身就是一件好作品。本剧的核心故事在上面一目了然。左半幅是现在,右半副是过去的时空。三人在同一张桌子上把酒言欢,为终将被伸张的正义庆祝。 一部无线对讲机,勾连了两段时间,1989年和2015年。微小的科幻的点,在坚硬的现实构架里面,充当了很好的软支撑。“穿越”是一个很有戏的点,它被影视剧广泛运用,就是因为里面有时间的冲突。时间本身是个悖论,你说当下,什么是当下呢?你在言说的当下,所有的话语已经被上一秒和上上秒裹挟而去。这样深刻的点,被我们的影视剧从业者拿去吹牛逼:一无所成的平庸之辈,去往古代忽然就可以在宫墙之内大展宏图。 而《信号》借用了“穿越”这个点,却始终能让整部剧保持叙事的严肃性。一个警察死去,却仍然在时间某处活着。在各自的时空,拼死追凶的底层警察们,迸发出相似的光芒。难能可贵的是,涉及到了因果律的逻辑线,在这部剧里也被叙述得很圆满。至少,没有什么槽点。 更为奇特的是,这部韩剧还延续了韩国犯罪电影一贯的传统:讽刺权威,批判警察系统的腐朽。在把故事讲好的百忙之中,还有这样的表达,十分难得。 《信号》里面涉及了很多重大案件,其中多数都是有真实依据的。这也是韩国电影的传统:取材现实,介入现实。《信号》里有一个案件,取材自电影《杀人回忆》所依据的真实案件:华城连环奸杀案。《杀人回忆》是一部经典电影,而这部韩剧《信号》,在经典的笼罩下又有全新的表现。 《信号》也是有泪点的,它的泪点是自然生发的,并不过多依靠音乐、镜头这些道具,而主要交付给叙事本身。这种泪点也正是它区别于其他韩剧的根本原因:它蕴含一种悲悯的情怀。电视剧作为消费品,是根本不需要做到这一步的。但是它却抵达了。 《信号》从始至终充满真实的无力感,让你知道,彼端的黑暗是现实,此处立足的黑暗仍然是现实。你知道在故事的结局,正义会胜利。可是故事外面,人间真正的胜利,远没有到来。

合点逻辑会死是吗?一个女人因为伟大的道德制高点把那个男的抛弃,那个男的为她努力的时候她心里用那种高尚的道德制高点来温暖被自己折磨的体无完肤的思念。然后终于把男朋友变成高富帅了再强迫他变回小店老板是要闹哪样?
 
不那么做做会死是吗?去跟白富美抢男朋友,那么明显的抢,这个剧里的人即使再爱情至上主义就不能让人觉得有点智商再主义吗?

最近又有一部不错的韩剧上线了,安畔锡导演的《春夜》。作为MBC挽救低迷收视的九点档头炮,这部剧成绩最新一集的收视达到了8.5%,位列同时段第二。在豆瓣目前看过的6000人里,也有高达一半的人给了五星,评分目前高达8.8。

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不得白血病会死是吗?如果不得白血病就不是韩剧了是吗?觉得中间这个大转折特别吸引人,有高智商电影的噱头是吗?不给白血病装点些唯美的镜头泪水什么的会死是吗?

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不宣传这种爱情改变一切会死是吗?这世界上不是一切事物都是围着爱情转的,恰恰相反,是爱情被一切事物影响着。结果呢?这个剧里的所有人都是围绕着他们的爱情服务,就连亚洲厨王争霸赛也随便被用,这不是周星驰无厘头的幻想世界好伐?这么能服务可以不用白血病这个老梗好吗?韩国人这两年在医学上的造诣除了整容就盛产白血病吗?更重要的结果是,全剧没有一个泪点,即使一次又一次的,我们的主角们爬上了道德制高点的高峰,我还是只能说,我觉得他们在作死~~

《春夜》

男女主角来点电会死是吗?爱情片不要搞得像商战片,后半部分又突然变成了哭哭啼啼的韩剧,注意我的用词,是韩剧,剧,剧,剧,剧,而且是韩~剧~知道有多长的感情铺垫了吧,可惜这个时段都是尿点,没有泪点~

安畔锡上一部令人印象深刻的作品还是去年《请吃饭的漂亮姐姐》。36岁的孙艺珍在这部剧里展现了与年纪不相当的惊人美貌,穿搭也成为了一段时间内的流行指南。相比主流韩剧的甜腻,安畔锡的作品总是淡淡的:主角们不是恋爱脑,只在吃饭、走路、工作的间隙聊感情,浓度永远不超60%。

虽然一开始就没对这个剧报太大的希望,但是,可不可以不要这样,你们考虑过坐在电影院里希望通过这部剧增进关系的情侣们的感受吗?你们考虑过分手后想在这部剧中找安慰的青年们的心情吗?你们可曾想到他们最终一脸黑线的走出电影院时的失望吗?

但藏在这种云淡风轻背后的是他对“禁忌爱”的偏好:前作总是围绕着出轨、姐弟恋,底色压抑,传达出人性的幽暗一面。

请有点良心于你们刻意营造的那个唯美的世界,我们期待着,就像你们每次都在初雪中拉高镜头,我们主角那个期待的眼神那样,我们一直坚信着能见到好片,虽然不知道我们要看完多少烂片,才能有一次触动。

在《春夜》里,安畔锡再次讲了一个关于出轨的故事:女主角李静仁是图书馆管理员,有着相恋多年的未婚夫,如果轨迹就此展开,可预计的是她会与男友结婚,生活平庸而确定。但这一切,都在遇到单亲爸爸刘志浩之后冲出了既定的轨道。

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《春夜》女主角李静仁

篮球场上,她意外看到他,立刻心跳,但因为有男朋友在场,对视里的含情也只能维持一瞬间。聚餐时,他在打电话,她假装漫不经心地在一旁透风,听到的却全是他说话的声音。

不像美剧,轻易就能勾动天雷地火,韩剧的妙处是放大了男女交往里的“推拉”。这个听起来有些泡学意味的词,其实是人们在谈恋爱时的真实反应:你进我退,我攻你守——《春夜》深谙此道。李静仁在工作的图书馆看到了刘志浩,一路追上去,结果男朋友不巧也来了。这个“三人行”,撞得当事人立刻就怂了。

李静仁气急败坏地问那个逃走的人,“你干嘛要走?”

他反问,“你现在要来吗?来的话,我们的关系就回不去了。”

于是三十岁的女主角闭了嘴,乖乖坐上了男朋友的车。三十岁的人生啊,谁敢轻易脱轨?

这部32集的韩剧,讲的就是这个在试图行驶在正确轨道,但又按捺不住的故事。你我这样的平常人,恋爱时因为信息的不确定,一样也有试探,只不过时间要短得多。韩剧的玩法就是把这个过程尽量拉长,让观众充分感受这个“推拉”的氛围。这可能也是我们迷恋韩剧的原因:它让我们在基本真实中得到最大的幻想快感。

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《春夜》剧照

前段时间的另一部韩剧《罗曼史别册附录》也是此中高手:男主角想对心上人表白,但羞于说出口,话在嘴边化成一句夏目漱石的“今晚月色真美”。女主角在表达自己的感情时,则把对方比喻成一本经常翻阅的书,但因为心意变了,发现过去自己在书上划出的句子已经看不懂。用古代传奇小说来打比方,这是小姐与书生通过红娘传达心意的阶段,有那么一点揣摩的紧张,又有那么一点无妄的甜蜜。从这个角度来说,韩剧继承了一种古典美。

日剧与韩剧迥异,相比陷落在爱情中,主角其实是在当中寻找自己。比如《东京女子图鉴》,这部剧女主角换了好些男朋友,但你不会觉得她滥情,因为她更像是通过恋爱在完成自己的人生叙事。如果拿《昼颜》和安畔锡五年前的另一部作品《密会》对比,这种差异就更明显了:虽然都是出轨,但前者表达的是主妇们一种确定的决心(这点在同名电影里体现得更加明显,宁愿独自一人开始新生活也要离婚),后者则是一种反复纠结的情绪。如果你没有耐心,看《密会》的时候大概率会觉得有点无聊。

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《密会》,20岁的天才钢琴家与42岁的冷血财团室长的爱情故事

日剧与韩剧,在时态的表达上永远不在一个阶段:日剧关注的是事情发生了之后要如何,韩剧则不停纠结此事要不要发生。

剧评人荞麦就说《春夜》太事无巨细了,就像目睹了几个朋友的纠缠和八卦,光看就要累死了。早些年日剧倒是有类韩剧的作品,比如《失恋巧克力职人》,但是后面越来越多的都是果决的主角,一上来就放个大招,参照《我的恐怖妻子》、《其实并不在乎你》。就算讲社畜不敢跨越雷池的《无法成为野兽的我们》,通篇你也能感受到新垣结衣的能量槽是满的(有没有演技就另说了)。

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《我的恐怖妻子》剧照

日剧讲感情的时候没有明显“推拉”,另一个原因是有更深刻的命题。《最高的离婚》也好、《逃避虽然可耻但是有用》也好,都是把情感置于一个结构性的话题之下,比如剩女、比如社会压力、比如主妇们的自我认知危机。在这个背景下,“推拉”的功能性就不那么必要。

从这个角度来说,韩剧有时候反而有点小家子气。比如《今生是第一次》,讲的是在大城市买不起房的困境,这明明是一个硬核问题,但该剧最后还是落入窠臼,女主角靠着偶像剧情完成了在大城市的安家。又比如《三流之路》,前半段你以为这是一个小人物的逆袭故事,但后半段它除了谈恋爱啥也没干,关于阶级流动的探讨戛然而止。

韩剧这些年在题材上做了非常多创新,比如跨种族恋爱(《来自星星的你》、《蓝色大海的传说》),比如跨越时空恋爱,甚至还有跨次元恋爱,但是这些剧集的核心任务都是谈恋爱,立意难说高深。相比日剧,韩剧总是有点浮于表面的局促。

太阳集团娱乐网站 7跨次元恋爱的《W两个世界》" style="width:60%;margin:1rem auto">

{"type":1,"value":"此外,“推拉”虽刺激,但多了观众也会腻味。比如前段的《触及真心》,因为已经定调了是个发糖的故事(此剧被认为是弥补《鬼怪》里李东旭和刘仁娜没在一起的遗憾),“推拉”就沦为了一种人为手段,男女主角反复别扭、复合,让观众们齁得慌。该剧在韩国收视率最高时也仅为4.7%,甚至不如槽点众多的宋慧乔新剧《男朋友》,足以证明,手段过犹不及。

回到《春夜》,这部剧虽然开场不错,但可能也会面临同样的问题。因为靠情绪来驱动一部剧还是太单薄了:就像去年的《请吃饭的漂亮姐姐》一样,在主角们确定了心意之后,这部剧就滑入了一种索然无味之中——它淡得像一杯白开水,没人想反复品味。

安畔锡本人最具有戏剧性的作品应该是《密会》,这部剧里的男女主角差异巨大,一个是上流社会的高贵女神,一个是底层阶级的无名少年,但因为共同的出身产生了灵魂共振。《密会》里的吴慧媛在遇到李善宰之前,无疑是有着功利心的:因为出身不佳,聪明又有天赋的她一路陪会长家的大小姐读书,在达到物欲的同时也极其地卑躬屈膝。一路走在“正确”路上的她问比自己小了20岁的少年:如果变得又老又丑,你还会爱我吗?

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《密会》剧照

少年答:我这人命如草芥,我没那么讲究,我还是会爱你。这情话说得卑微又动人。这种藏在现实獠牙之后的理想浪漫,不得不说有一种吸引人的巨大张力。

《春夜》跟《密会》相比,张力就没那么大了,因为李静仁虽然有男朋友,但这种禁忌感并不那么强。在身份问题上,两人一个是图书管理员,一个是药剂师,无云泥之别。至于单亲爸爸这个问题,别说美剧了,现在的国产剧都觉得是“不成问题的问题”。倒不是说要一味地追求猎奇,只是安畔锡的作品都由情绪驱动,那么这种冲突的程度好像还不足以支撑人如此纠结。戏剧的功能是提供不同于平常的欣赏,如果不够戏剧,那确实不如坐下来听朋友谈八卦。

不过,这个问题好像也见仁见智,要求《春夜》的主角们像《密会》一样火花四射,也是勉强。毕竟,恋爱本来就盲目,盲目之中实在没有必需合理的选项。这种盲目说到底是服从于韩剧的造梦机制的,只要梦够美,怎样都是合情。《春夜》会让你相信,即便你是一个普普通通的上班族,你也可能会在路边的药店邂逅一位俊秀的意中人。真的药剂师,有几个像丁海寅那么好看呀?作为普通人,其实不必想那么多,坐下来安安静静地看一场梦就够了吧。

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